中國仕女畫顛峰之作 仇英〈漢宮春曉圖〉(組圖)

明代大畫家仇英代表作〈漢宮春曉圖〉，中國重彩仕女第一長卷。圖為〈漢宮春曉圖〉局部。（圖片來源：國立故宮博物院）

明代大畫家仇英代表作〈漢宮春曉圖〉，中國重彩仕女第一長卷。以漢宮殿宇庭園為背景，描繪春日晨曦中後宮嬪妃富麗奢華的千姿百態，布局精巧，賦色妍雅，不愧為中國「十大傳世名畫」之一。

仇英：出身貧寒勤奮好學 摹古功底深厚

仇英（約公元1494～1552年），字實父，號十洲。江蘇太倉人，後移居蘇州。因出身貧寒，早年曾為繪工、漆匠，後專職繪畫。

仇英天資聰穎、勤奮好學，受文徵明賞識，又拜周臣為師，並和吳中書畫家（「吳中」通常指蘇州一帶，在中國藝術史上，「吳中書畫家」多指明代中後期活躍於蘇州地區的「吳門畫派」藝術家）、文人雅士往來密切，切磋交流。尤其曾受聘收藏家周鳳來、項元汴等人的府上作畫，得以廣泛接觸、臨摹藏家蒐羅之古代名畫，打下深厚的摹古功底，畫技大增。文徵明讚其「異才」，董其昌評為「近代高手第一」。

仇英畫風嚴謹，山水、人物、花鳥、界畫皆精。山水畫以青綠山水為主，人物畫多為工筆重彩，尤善仕女畫。主要作品有〈漢宮春曉圖〉、〈清明上河圖〉、〈上林圖〉、〈赤壁圖〉、〈秋江待渡圖〉、〈桃園仙境圖〉等。

仇英和沈周、文徵明、唐寅合稱「明四家」，又稱「吳門四家」、「天門四傑」。他是「明四家」中唯一不屬於文人階層的職業畫家，畫作上一般只題名款。其生平事蹟記錄不多，然而畫藝精湛，作品精麗文雅，廣受歡迎，因此仿品偽作甚多，良莠不齊，現傳仇英之作品，亦多為後世摹本。

〈漢宮春曉圖〉筆法秀勁 人物維妙維肖

〈漢宮春曉圖〉，絹本，縱30.6公分，橫574.1公分，現藏於台北故宮博物院。全卷以精細的工筆畫法描繪而成，筆法秀勁、人物維妙維肖；設色青綠重彩，豔麗典雅；殿宇、台閣、門牆、欄杆等，皆用「界尺」畫出水平或垂直的線條，堪稱古代的建築圖樣，費時耗工，殊為不易。

春柳婀娜，高架的紅色鞦韆、精巧的金色亭台若隱若現。〈漢宮春曉圖〉局部。（圖片來源：國立故宮博物院）

一道敞開的紅色大門引領觀者視野進入深宮。〈漢宮春曉圖〉局部。（圖片來源：國立故宮博物院）

護城河邊美人佇立搖扇，和孩童一起賞蓮、觀鳥。〈漢宮春曉圖〉局部。（圖片來源：國立故宮博物院）

畫卷從一片晨煙繚繞的遠景徐徐展開。春柳婀娜，高架的紅色鞦韆、精巧的金色亭台若隱若現，仿如仙境。觀者視野隨著一道敞開的紅色大門進入深宮，松柏屹立，護城河邊美人佇立搖扇，和孩童一起賞蓮、觀鳥，閒適自在。

大殿中有宮女投餵孔雀、扛扇，還有一群宮女忙碌地工作。〈漢宮春曉圖〉局部。（圖片來源：國立故宮博物院）

庭院中矗立著高大嶙峋的太湖石，美人和宮女們灌溉、折桂。〈漢宮春曉圖〉局部。（圖片來源：國立故宮博物院）

優美雅緻的宮殿裡，有宮女投餵孔雀、扛扇。另一組宮女忙碌地提壺、持罐、捧物，交頭接耳，似乎商量著往下一處伺候事宜。隨即來到一處較寬廣的庭院，這兒矗立著高大嶙峋的太湖石，三三兩兩的美人和宮女們灌溉、折桂、簪花，後面殿內則有兩位美人對鏡梳妝、整理儀容。

右側有美人簪花，左側的美人跳著綠腰舞，後方殿內的美人正對鏡梳妝。〈漢宮春曉圖〉局部。（圖片來源：國立故宮博物院）

接著，畫面出現第一個視覺重點。一群才貌雙全的美人們齊聚大殿，有身段婀娜、跳著綠腰舞；有彈阮、吹簫，演奏琵琶、古箏，笙歌鼎沸。

美人們蹲坐在庭院裡，興致勃勃地玩著鬥草的遊戲；兩位美人趴在後面書房的地毯上，津津有味地讀著書。

大殿中進行逗鳥、下棋、熨絹、刺繡、賞畫、哄兒等多項活動，熱鬧非凡。〈漢宮春曉圖〉局部。（圖片來源：國立故宮博物院）

下一個大殿也是視覺焦點，不僅進行逗鳥、下棋、熨絹、刺繡、賞畫等多項活動，還有幾組哄小孩兒的畫面，熱鬧非凡。

據說畫面焦點體型最大的端坐女子是王昭君，為之作畫的即為毛延壽。〈漢宮春曉圖〉局部。（圖片來源：國立故宮博物院）

接下來便是最後一個畫面高潮——為貴人寫真。在古代繪畫手法中，畫家會將重要人物放大處理，而不是依其體型大小描繪。據說著紅衣、戴花冠、體型最大的端坐女子便是大美人王昭君，而頭戴高帽、專心作畫的畫師即為毛延壽。

畫卷尾聲執扇撲蝶的女子和兩名出神凝望者。〈漢宮春曉圖〉局部。（圖片來源：國立故宮博物院）

宮牆外面手拿武器巡邏的士兵。〈漢宮春曉圖〉局部。（圖片來源：國立故宮博物院）

畫卷尾聲則是執扇撲蝶的女子和兩名出神凝望者，以及宮牆外面手拿武器巡邏的士兵。

王昭君圖，江戶時代久隈守景繪，東京國立博物館藏。（圖片來源：公有領域）

王昭君：維繫漢與匈奴之和平 厥功甚偉

西漢和親大使王嬙（公元前51年～前15年），字昭君，南郡秭歸（今湖北省興山縣）人。中國古代四大美女（西施、王昭君、貂蟬、楊貴妃）之一，對漢朝與匈奴維持數十年友善和平的關係，貢獻巨大。

據西漢劉歆《西京雜記》小說集一則〈畫工棄市〉的故事記載：王昭君為漢元帝後宮的一名宮女。因後宮人數眾多，一般都見不到皇帝，是由畫師為宮女們畫像，皇帝再按圖挑選召見。

眾佳麗皆賄賂畫師毛延壽，希望他能將自己畫得更美一些。唯獨王昭君不屑此舉，毛延壽心生不滿，遂故意醜化她（一說是在臉上點痣）。

當時，匈奴呼韓邪單于向漢朝求親，漢元帝按圖挑選，選中畫像不美的王昭君前去和親（一說王昭君自願前往）。等到漢元帝召見王昭君時，赫然發現王昭君豔冠群芳，但又不能失信於單于，扼腕不已！遂將毛延壽處死，棄於街頭示眾。

王昭君揮別故土北去，內心悲切，於駿馬上彈奏起悲壯幽怨的離別之曲。天際飛翔的大雁聞之，驚豔於昭君美貌，竟紛紛摔落地面。成語「沉魚落雁」中，「落雁」的典故即來源於此。「昭君出塞」的故事也成為後世文學、藝術作品，包括：詩詞、小說、繪畫、戲曲、說唱等流傳甚廣之題材。

也有研究者認為〈漢宮春曉圖〉中，畫師的模特兒不可能是王昭君。畢竟她當時只是一名未受青睞的宮女，沒有如此尊貴的地位。

〈漢宮春曉圖〉被譽為中國仕女畫顛峰之作

仇英以「重彩仕女」聞名於世。在〈漢宮春曉圖〉中展現了超凡的觀察能力，百人百態，刻畫精微；線條流暢自然，人物衣著鮮麗，體現出高深的寫實功力。

尤其構圖方面更是令人讚歎。仇英處理規模宏大的殿宇、開闊的庭園，和穿梭其間，或三三兩兩、或群聚，從事各種活動的人物，場景不斷變化，疏密有致，串場有序。全卷如行雲流水般表現抑揚頓挫的視覺節奏感，精彩無比，被譽為中國仕女畫登峰造極之作，實至名歸。

（轉載自《看雜誌》第276期）