當畫家他厲害 當皇帝不及格 哪一位?

宋徽宗趙佶在位25年,政治上飽受詬病,卻是個響噹噹的藝術家。古往今來不乏玩物喪志的帝王,但若論藝術造詣,無人能出其右,後世的鑑賞家從不吝嗇給予宋徽宗作品以溢美之詞。他的書法造詣更堪與宋四家(蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄)齊名。

宋徽宗將畫家地位提到歷史最高

宋徽宗趙佶生於北宋元豐五年(1082年),史載其出生時,父親宋神宗夢見南唐後主李煜前來謁見,後世人也認為,徽宗趙佶身上有太多「千古詞帝」李煜的影子。趙佶一生精於書畫,力主推動官方畫院的形成與發展,在中國藝術史上功不可沒,卻實在不是塊當皇帝的料。

北宋元符三年(1100年),宋哲宗病死,無子,其弟端王趙佶在太后力主下繼承大統,宰相章惇曾反對說:「端王輕佻,不可君天下。」果如所言,宋徽宗繼位後幾乎把所有精力都放在鑽研書畫上。

宋徽宗在位期間,提倡柔媚的畫風,擅長畫竹、翎毛,偶作山水,所畫花卉能夠畫出不同季節下的特定情態,其藝術成就以花鳥畫為最高,他畫鳥雀,常用生漆點睛,小豆般的凸出在紙絹之上,十分生動,工筆山水《芙蓉錦雞圖》先後被明清兩代的多位帝王收藏。他繪畫常取鶴作題材,如《瑞鶴圖》、《藥莊縱鶴圖》等。徽宗把花鳥畫看作是天地之精髓,有著「粉飾太平,文明天下」的作用,並將其花鳥作品收錄成冊,名為《宣和睿覽》。

宋徽宗一生作品極多,僅在《宣和睿覽》中入冊的便有千冊,共有一萬五千餘幅,再加上其他記載,總數十分驚人,這相當於幾十位畫家一生的作品。事實是他的很多作品都是宣和畫院的一干畫家們代筆的,僅在當朝,徽宗作品已經是真假難辨了。

宋徽宗在位時專門成立了皇家書畫院和琴棋院。書畫院文人一般分為士流和雜流,每年按照考核成績晉升,一些傑出的青年文人,甚至可以著六品以上官員才可穿著的緋紫和佩魚。趙佶將畫家地位提到中國歷史上的最高位置。

他將繪畫作為科舉考試項目,每年以詩詞做題目,其中膾炙人口的題目有「山中藏古寺」、「踏花歸去馬蹄香」等。獲得「山中藏古寺」第一名的繪畫作品沒有畫任何廟宇樓閣,只有一個和尚在山溪挑水;而得「踏花歸去馬蹄香」第一名的畫作也只畫了蝴蝶飛繞馬蹄間。徽宗的審美趣味超凡脫俗不可小窺。

宋徽宗20多歲獨創「瘦金體

徽宗時,北宋官方書畫的收藏已經達到頂峰,出現了「秘府所藏充初填溢,百倍先朝」的空前盛況,皇帝主持編纂了《宣和書譜》與《宣和畫譜》,以收錄名家作品。趙孟頫曾言:「得古人真跡數行,便可名世!取乎法上,方可超凡入聖。」作為天子,宋徽宗坐擁天下最珍貴的書畫名跡,但並不止於收藏家。中國通史評價他為四大書家之外,最具成就的書法家,其書法功底不亞於盛唐時期的草書書聖張旭與懷素。

徽宗趙佶早年學薛稷、黃庭堅,參以褚遂良諸家,常邀米芾探討書法精髓,本人則以瘦金體和草書見長,而瘦金體是他將前人經驗融會貫通,獨創而成。瘦金書的意思是美其書為金,取富貴義,也以挺勁自詡,其特點是瘦直挺拔,橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇如匕首,捺如切刀,豎鉤細長。趙孟頫即云:「所謂瘦金體,天骨遒美,逸趣藹然,細玩之,信不在李重光(李煜)下,誠足珍矣!」

宋以前鮮有將書法與繪畫相結合,北宋前期的一些畫家,如郭熙、李公麟、趙令攘等人的畫作中,有些可見署名或者年月。最早主張在繪畫作品中題字的,當推主張「詩中有畫,畫中有詩」的蘇軾,但真正意義上將書與畫結合的還是宋徽宗。瘦金體書寫大字容易顯得空洞,而書寫小字時則顯得靈巧秀氣,趙佶將瘦金體廣泛應用於題跋等,興致來時多即興揮灑,尤其是在工筆花鳥中。

雖然瘦金體書法有極高的成就,但是歷代以來卻得不到重視。一來因為徽宗昏君的身分,二來其字體過於薄利,有悖傳統的溫柔敦厚之美,導致如今真正的瘦金體繼承者寥寥。難得的是,金章宗完顏璟竟是宋徽宗瘦金體的超級粉絲,完顏璟的母親是徽宗的一個女兒,算起來,趙佶還是完顏璟的外公。《癸辛雜識》中記載:章宗的書畫作品「悉效宣和」,「金國之典章文物,惟明昌(金章宗年號)為盛。」金王朝以武力征服大宋,徽宗卻以書法影響了其後世的帝王。

瘦金體《千字文》是宋徽宗獎勵童貫的書法作品

宋徽宗傳世的瘦金體書法有《欲借風霜二詩帖》、《夏日詩帖》、《歐陽詢張翰帖跋》等,而可考成書時間最早,保存最完整的,要數趙佶作於崇寧三年(1104年)的瘦金體《千字文》,這一年,宋徽宗只有23歲,而這時期已經是其瘦金體書法的成熟時期了。這幅瘦金體《千字文》是趙佶賜予宦官童貫,以獎勵其戰功的書法作品。

歷史上,童貫被冠以「北宋六賊」之首,他雖是宦官卻坐擁兵權,徽宗時不斷加官進爵以致最後封王,這一切與徽宗的書畫愛好無不相關。

史載宦官童貫「頤下生須十數,狀魁梧,偉觀視,皮骨勁如鐵」,長著少許鬍鬚,陽剛氣十足,並不像閹人,且為人「仗義疏財」。他讀過四年私塾,20多歲才淨身入宮,早年曾跟隨李憲出入前線,但進宮二十餘年都沒有嶄露的機會,徽宗時,童貫已經四十八歲了。

徽宗繼位後,在杭州設置明金局,童貫以供奉官的身分為皇帝在江南蒐羅精巧之物,因此結識了因力主王安石新法而遭彈劾、閑居於此的蔡京。蔡京大肆賄賂童貫,不舍晝夜地陪他恣情遊樂。童貫則把蔡京所畫的屏幛,扇帶,另加題跋的名人字畫送到宮中讓徽宗賞玩,大力舉薦蔡京。宋徽宗很欣賞蔡京的才華,還曾花兩萬錢從他人手中買過蔡京題詞的扇面,兩萬貫大約相當於當時一戶人家一年的花銷。

蔡京很快得以還京任職。知恩圖報,他在崇寧二年(1103年),竭力舉薦童貫擔監軍征討西北的羌族,為他提供了建立戰功的機會。宦官掌兵,在北宋並不罕見,西夏前線常以得力宦官長期鎮守。如李祥做涇原儀渭同巡檢,階州防禦使,鎮守熙河二十餘年。

童貫軍隊到達湟川,恰巧汴梁的太乙宮失火,徽宗覺得這是上天的一個警兆,應免動刀戈,於是下旨讓童貫回師。但此時戰機已經成熟,童貫又立功心切,斷然決定不奉詔。他看完手諭隨手折起來塞到靴筒裡,隨軍將領王厚問起,童貫竟若無其事地說:「上趣成功耳。」此後宋軍繼續西進,果然獲得大勝。

崇寧三年(1104年),童貫因功遷武康軍節度使。徽宗親自書寫瘦金《千字文》賜予童貫作為獎勵。也就是藏於上海博物館的這件作品。瘦金《千字文》縱30.9厘米、橫322.1厘米,朱絲界欄,素箋本,字大寸許,每行十字,前後百行,書法落款為「崇寧甲申歲宣和殿書賜童貫」。

徽宗瘦金《千字文》在清代曾被乾隆收藏,收藏家乾隆鄭重地將一方「乾隆御覽之寶」印於上面,將此作品著錄於《石渠寶笈初編》。值得一說的是,因為宋徽宗是亡國之君,其作品在乾隆皇帝的收藏中並不多見,此幅書法實屬難得。乾隆之後,「嘉慶御覽之寶」、「宣統御覽之寶」、「安儀周家珍藏」等印章陸續被加註其上,成為一幅流傳有序的不朽佳作。

當代著名書法家曹寶麟稱讚這幅作品為「奇書」,認為其:「除了筆力稍弱外,瘦金書的各種特徵已經基本上確立了,其老練的結字,即使是對於薛字的小變,也充分體現了他(宋徽宗)在書法上的夙慧。書體一經定型,他此後是更趨精熟,結字愈益活潑,筆力也逐漸加強。」

童貫得到徽宗賞識,再接再厲連破四州,破例被升為景福殿使、襄州觀察使。政和元年(1111年),童貫進太尉,領樞密院,位列三公,也開了宦官主持樞密院之先河,時稱蔡京為「公相」,童貫為「媼相」。

宣和七年(1125年),童貫因收復全燕之境,封廣陽郡王,統率大軍重鎮邊疆,成為全國僅次於皇帝的最高軍事首長,是中國歷史上唯一一個宦官王爺。童貫得到了皇帝無與倫比的寵愛,連蔡京也頗為嫉妒。

童貫掌握兵權二十年,對軍中將領極為看重,但為人驕恣而為,結怨頗多,他獨斷辛辣,對反對者不惜陷害剷除,也因其閹人的特殊身分,被眾多朝臣看不慣。關於童貫奉行的滅遼邊疆政策和其作戰能力,後世多有爭論,也被認為是導致「靖康之難」的直接責任人。

徽宗禪位後,欽宗一登基就將童貫連貶三次,更被訴諸「十大罪狀」。監察御史張澄奉詔到南雄州追斬童貫,假稱有聖旨賜給茶葉藥物,要童貫回京擔任要職。童貫信以為真。張澄趁童貫跪接聖旨,派人將其頭顱砍下。童貫的人頭在汴京城頭被高高掛起,觀者如堵,轟動京城。

「諸事皆能,獨不能為君」

宣和七年(1125年)金軍大舉南侵,金軍統帥宗望統領的東路軍在北宋叛將郭藥師引導下,直取汴京。12月,宋徽宗宣布退位,讓位於兒子趙桓(欽宗),自稱「太上皇」,倉皇逃往安徽。靖康元年(1126年),圍攻汴京的金兵被李綱擊退北返,宋徽宗回朝。年底,金兵再次南下攻破汴京。

次年春,金帝將徽、欽二帝,連同后妃、官員數千人,以及教坊樂工、珍寶玩物、皇家藏書等押送北方,京都被擄掠一空,北宋滅亡,史稱「靖康之變」。

此時的風流皇帝趙佶後宮竟有美女一萬多,生有三十二子、三十四女。80歲的蔡京則被充軍,在其充軍發配的路上,百姓不賣給他一湯一飯,以致活活餓死,死後沒有棺木。蔡京歷經三朝,一生四次罷免,又四次被起用,然而徽宗對他的欣賞卻始終如一,二人在藝術上契合是重要原因,後人忌於其奸臣身分,多否認他較高的藝術造詣。

宋徽宗在被押送的途中,受盡凌辱:金人將其愛妃掠去;他被命令與趙桓身著喪服謁見金太祖阿骨打的廟宇;被辱封為昏德侯,關押至五國城(今黑龍江省依蘭縣)囚禁。南宋紹興五年(1135年)4月,因不堪折磨,54歲的宋徽宗死於五國城,死前還曾秘密派人向南宋求救。

縱觀徽宗一生,不是個合格的皇帝,卻是個無與倫比的大玩家。他重用小廝高俅,只因為他是玩蹴鞠的高手;後宮佳麗三千,卻微服流連青樓,與京城名妓李師師的故事人盡皆知;痴迷道教,稱自己是「教主道君皇帝」;酷愛奇石,花石綱之禍最終加速北宋內亂。金人對北宋金銀的大肆掠奪,徽宗毫不動容,但當他潛心收藏的書畫珍品慘遭荼毒後,卻忍不住黯然神傷。《宋史》評價宋徽宗:「自古人君玩物而喪志,縱欲而敗度,鮮不亡者,徽宗甚焉,故特著以為戒。」元代脫脫寫就《宋徽宗紀》時竟擲筆嘆曰:「宋徽宗諸事皆能,獨不能為君耳!」

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