唐詩中的流水對:「野火燒不盡,春風吹又生」(圖)


野草頌。(網路圖片)

《賦得古原草送別》

  唐-白居易

  離離原上草,一歲一枯榮。

  野火燒不盡,春風吹又生。

  遠芳侵古道,晴翠接荒城。

  又送王孫去,萋萋滿別情。

譯文:

原野上的青草繁茂。一年一度枯萎了又會繁茂起來。不管烈火怎樣無情的焚燒。只要第二年春風一吹,又是遍地青青的野草。蔓延到遠方的一片野草,侵佔了古老的道路。在晴天裡,陽光照耀一片綠色連接著荒城。今天我又來送別老朋友,連繁茂的草兒也滿懷離別之情。

賞析:

《賦得古原草送別》是唐代大詩人白居易十六歲時應考的習作。按科舉考試規定,命題詩,題目前要加「賦得」兩個字,內容類似詠物詩。此詩通過對古原上野草的描繪,抒發送別友人時的依依惜別之情。詩的前四句側重表現野草生命的歷時之美;後四句側重表現其共時之美。全詩章法謹嚴,用語自然流暢而又工整,寫景抒情水乳交融,意境渾成,是「賦得體」中的絕唱。

詩的首句「離離原上草」,緊緊扣住題目「古原草」三字,並用疊字「離離」描寫春草的茂盛。第二句「一歲一枯榮」,進而寫出原上野草秋枯春榮,歲歲循環,生生不已的規律。第三、四句「野火燒不盡,春風吹又生」,一句寫「枯」,一句寫「榮」,是「枯榮」二字意思的發揮。不管烈火怎樣無情地焚燒,只要春風一吹,又是遍地青青的野草,極為形象生動地表現了野草頑強的生命力。

第五、六句「遠芳侵古道,晴翠接荒城」,用「侵」和「接」刻畫春草蔓延,綠野廣闊的景象,「古道」「荒城」又點出友人即將經歷的處所。最後兩句「又送王孫去,萋萋滿別情」,點明送別的本意。用綿綿不盡的萋萋春草比喻充塞胸臆、瀰漫原野的惜別之情,真正達到了情景交融,韻味無窮。

古原上的野草春榮冬枯,冬枯之時往往被野火燒掉。這一切,都不會引起人們的注意,更不會激發詩人的美感。白居易卻不然,他抓住了這些特點,並以他的獨特的審美感受進行了獨特的藝術表現,突出了野草不怕火燒、屢枯屢榮的頑強生命力,並以「遠芳」、「晴翠」這樣美好的字眼,把它的氣味、色彩寫得那樣誘人。因此,雖然說「萋萋滿別情」,但並不使人感到「黯然銷魂」。試想,當「王孫」踏著軟綿綿的春草而去的時候,「遠芳」扑鼻,「晴翠」耀眼,生意盎然,前途充滿春天的氣息,他能不受到感染嗎?

又送王孫去,萋萋滿別情:這兩句借用《楚辭》「王孫游兮不歸,春草生兮萋萋」的典故。王孫:貴族。這裡指的是自己的朋友。

「野火燒不盡,春風吹又生」一聯,對仗工穩而氣勢流走,充分發揮了「流水對」的優點。「野火燒不盡,春風吹又生」極為形象生動地表現了野草頑強的生命。據宋人尤袤《全唐詩話》記載:白居易十六歲時從江南到長安,帶了詩文謁見當時的大名士顧況。顧況看了名字,開玩笑說:「長安米貴,居大不易。」但當翻開詩卷,讀到這首詩中「野火燒不盡,春風吹又生」兩句時,不禁連聲讚賞說:「有才如此,居亦何難!」

這是一曲野草頌,進而是生命的頌歌。野草離離,生生不已。離離是生長的態勢;歲歲枯榮是其生命之律動過程,其意蘊是規律和永恆。然而永恆的生命並不是在平庸中延續的。詩人把它放在熊熊的烈火中去焚燒,在毀滅與永生的壯烈對比中,驗證其生命力之頑強。野火焚燒象徵生命之艱辛和考驗;春風吹又生言其頑強不屈,執著不移;侵古道、接荒城則言其無所不往,勢不可阻。詩的前四句側表現野草生命的歷時之美;後四句側重表現其共時之美。

如此的野草,才有資格成為宇宙間一切生命的象徵,才擁有值得人讚美的生命意義。尾聯扣送別之意,「又」字暗示離別乃古今人事之所難免;別情如春草萋萋,亦人之常情。故前人有「王孫游兮不歸,春草生兮萋萋」(《楚辭・招隱士》)之嘆,後人亦有「離恨恰如春草,更行更遠還生」(李煜《清平樂》)之悲。

全詩措語自然流暢而又工整,雖是命題作詩,卻能融入深切的生活感受,故字字含真情,語語有餘味,不但得體,而且別具一格,故能在「賦得體」中稱為絕唱。

流水對

在唐代,詩的格式和韻律漸趨劃一,形成一種有嚴格格律的詩體。這種詩體是以前所未有的,為表示與古體詩的不同,唐人叫「近體」或「今體」。流水對屬近體詩中的一種,是指出句與對句在意義上和語法結構上不是相對,而是上下相承,兩句不能互相脫離,更不能顛倒,在語言結構上有一定的前後秩序。前後兩個句子在意義上有連貫、因果、條件、轉折等關係。

例如:

請看石上籐蘿月,已映洲前蘆荻花。

即從巴峽穿巫峽,便下襄陽向洛陽。

唯將終夜長開眼,報答平生未展眉。

注意:流水對往往出現在尾聯中。

典型的流水對上下句用連詞串接,或根本是一句話分兩半說。例如:

欲窮千里目,更上一層樓。(王之渙)

不堪玄鬢影,來對白頭吟。(駱賓王)

請看石上籐蘿月,已映洲前蘆荻花。(杜甫)

唯將終夜長開眼,報答平生未展眉。(元稹)

很多流水對上下句分別是兩個連貫的動作。例如:

行到水窮處,坐看雲起時。(王維)

忽逢青鳥使,邀入赤松家。(孟浩然)

欲尋芳草去,惜與故人違。(孟浩然)

即從巴峽穿巫峽,便下襄陽向洛陽。(杜甫)

流水對在律詩對聯中最受人欣賞,藝術性較高。一首詩裡面有了一聯的流水對,就顯得靈動了許多。關於流水對,有這樣一些說法:「古人律詩中之流水對,常為難得之佳聯,即因其一氣呵成,暢而不隔,如行雲流水,妙韻天成也。」「流水對使一首詩結構緊湊,如果是用在擔當著拓轉詩意的重任的頸聯,常可使整首詩意象流動,習習欲飛。

明代胡震亨《唐音癸簽・法微三》:「嚴羽卿以劉眘虛‘滄浪千萬里,日夜一孤舟’為十字格,劉長卿:‘江客不堪頻北望,塞鴻何事又南飛’為十四字格。謂兩句只一意也,蓋流水對耳。」清瀋德潛《說詩晬語》捲上:「﹝五言律﹞中聯以虛實對、流水對為上。」此外,對聯中也常常用流水對。

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