（視頻截圖）
【看中國2016年07月21日訊】很明確，圍繞電影《沒有別的愛》所發生的系列事件，都是政治事件。也很必然，作為事件結果，一元化的霸權統識獲勝，國族大義壓倒一切。
但事件中各方人士的身份、權力關係、行為訴求、心態變化等更微觀的政治（micro-politics）卻被遮蔽。看不清、甚至看不見的東西可能不少，大約有：
並不享有言論和網路自由的中國網民，與操控自媒體的資本集團的話語爭奪，由此發泄掉了南海爭端所聚集的愛國戾氣；策動本次群眾運動的共青團，充分向太子黨表達了忠心；參與合拍片的國外演職員的意識形態，與本地文明的衝突達到了新高度；當某些人將演藝界的名利爭奪置換為「統一／分裂祖國」時，其便享有百分之百的勝算；寫出三千字的戴立忍與發布道歉視頻的水原希子，人格上已萎縮成了名副其實的「中國人」⋯⋯
當國族政治成為「政治」的唯一內涵時，我們似有必要尋覓一下被鐵馬戰車碾碎的殘肢斷臂，嘗試拼合，以還原可能的真相，找回起碼的公平。
「道歉文化」之歷史和現況
中共黨文化中的「道歉」不等於Say Sorry，而是與「檢討」、「交代」、「認罪」（Confessions）等詞彙同義或相近。而「道歉」基本離不開這樣幾個範疇：身份說明、歷史澄清、事件細節和悔過。
網民「圍堵」戴立忍時，反覆逼問：「你是不是中國人？你認為臺灣是不是中國一部分？」這是兩道必答題，只能說「是」或「否」。更可怕的是，問者心中早有答案，假設你說謊或答錯，便罪加一等，這叫「不老實」。假設你為此解釋，便罪上加罪，名為「狡辯」。一旦這類提問出現，意味著政治審查和身份甄別的開始，當然是有罪推論，不然不會來審查和甄別你。接下來將實施的懲罰無論為何種，都具絕對合法性，而你已喪失基本人權。
這種政治行為，從延安開始，皆為群眾運動方式，延續至今。運動名稱多樣：整風、土改、三反五反、公私合營、四清、批武訓傳、反右、文革、反對資產階級自由化、清除精神污染、反腐倡廉、唱紅打黑⋯⋯經審查和甄別出的「敵人」稱謂也繁多：老虎、特務、地主、資本家、反革命、右派、走資派、牛鬼蛇神、境外勢力、貪官、黑社會分子、台獨、港獨⋯⋯
當年那些「敵人」，假設有權保持沉默或含糊其辭，就不必經歷車輪審訊、暴力抄家、親屬株連、寫檢查、遊街批鬥、下放勞動等了。今天的戴立忍和水原希子的遭遇及成因，是歷史傳統使然。只不過，事件推進的場域在自媒體上，可效果依舊為：毀你名譽、株連親屬、停止工作、顛覆人際關係、精神恐嚇⋯⋯
我們可拿戴立忍的「三千字」，做個多向度比較，如下：
一、電影演員趙丹於1967年入獄的前中後期，每天以「叛徒」身份寫檢討，事無鉅細。其中一份名為《全面的認罪書》，開首第一段是：「我父親是南通北洋軍閥張仁奎手下的一個營長，之後不幹了，開了個電影院，成了資本家⋯⋯」。甚至連趙丹沒做過，只是想過的念頭，也要做檢討，比如「為什麼要演劉賊少奇」（注1）。
對比戴立忍聲明的家史部分，何其相似。同時，對一些他因不知而為、甚至別人為之的事，都要細細交代，比如參與有民進黨背景的活動，不相識的人推舉自己做區立委候選⋯⋯當然，我們可理解為戴導演謙卑有禮，且熱心公共交談。但不能忘記，如此「交談」的前提為：當事人及其朋友受到了網路暴力的脅迫，其事業蒙受了損失。
二、名伶言慧珠，1957年反右時朋友勸她不要死：「妳不做檢討，戴上帽子，你自己怎麼過日子暫且不說，小清卿（言慧珠的兒子，當時約一歲多）怎麼辦？」章詒和在《伶人往事》中寫道：「所有的政治運動，最典型的場面便是參與者、捲入者的相互攻訐，彼此出賣。⋯⋯在攻擊與被攻擊中，兩敗俱傷，彼此都是賤相和醜態⋯⋯言慧珠在遭眾人射殺的同時，也被加工製造成一粒子彈，射向⋯⋯。」（注2）
如上文字講出了兩件重要的事：
（1）每位道歉者都是不自由的，都有一位親人淪為強權的人質。朋友面臨大困境，足令戴立忍低頭，何況女友亦被網路暴民圍攻。
（2）受害者與加害者之間的轉化，是非常輕易的。15年前，趙薇為某時裝雜誌拍圖片，所穿服裝圖案酷似日本軍旗，引起抗議，儘管其連發三次聲明，其中包括兩則道歉，但還是在演唱會時遭人潑糞。而今，她卻成了出爾反爾與朋友劃清界限的那一位。
這兩件事不僅可說清戴立忍和水原希子的處境，也能照見出香港銅鑼灣書店5位書商的遭遇及他們各自不同的抉擇。
三、幾天前，一位90後維權律師的助理獲取保候審，她在微博上發了3封公開信，引起觀者迴響。信的主要意思包括：因年輕，才醒悟自己的工作是協助境外機構抨擊中國法制等，對不起祖國，感謝民警幫助⋯⋯其中一封明確指證一位協助過她的律師有罪，且很快傳來該名律師被她起訴的消息。（注3）
中國司法不獨立，人人得而抨之，而是否境外機構，及資源從哪裡來，根本不是重點。90後律師助理微博與戴立忍所寫：「過去我參與公民運動是社會參與，並非起於政治行動⋯⋯」，皆為似是而非的語言。所指與能指的分離，無法嚴密表述，似是而非的邏輯，往往是人格萎縮狀態的特徵之一。戴立忍和水原希子，與趙丹、言慧珠、銅鑼灣書商、90後律師助理皆失去了自由，他們內心的煎熬及未來可能的不堪回首，應較類似。
在沒一個人是安全的國度，每個人的家人都可能是「人質」，自己也隨時成為「人質」。故而，本次事件的各種參與者：具體的某位網民，藝人、藝人的朋友家人、資本家、政治力量⋯⋯都隨時可能輕易調換加害者和受害者的角色，成為別人棋子的同時，也可能掌握著別人的命運⋯⋯
1966年文化大革命時期，一幅張貼在北京街頭的海報。（AFPPHOTO／JEANVINCENT）
酷刑與「中國夢」
曾輸出革命到歐洲、南美和東南亞的中國，絕對是與時俱進的，其不但掌控了社交媒體（自媒體）、也完全懂得如何使用其來發動群眾運動。這算不算「威權韌性」（Authoritarian Resilience）的表現之一呢？但起碼從現象上來說，中國依舊在提供一種政治奇觀，也就是：充分利用人性中的孤獨與無助，不僅把當前世界第一的極權國家運作得生機盎然，並再次向世界輸出其價值觀，即所謂的中國模式和中國夢。
香港的朋友比較單純，問過我兩個問題：
一、「中國夢」的橫幅貼在街上，行人看到其實是怎麼想的？
二、中國外交官總說些奇怪的話，一聽就是謊言，他們真認為別人能信嗎？──我曾用同一個內容嘗試回應過：誰都知那是謊言，並以為保持不理會，散佈謊言的機器就永遠不會來找自己；而「機器」卻根本不在乎其散佈的話有多蠢，因你們明知我蠢，依舊擁護我至今，不但說明我的統治有效，且你們也真心認同，這才是最重要的。
傅柯在《規訓與懲罰》中寫過如下的場景：
「1751年3月2日，達米安因謀刺國王而被判處‘在巴黎教堂前公開認罪’，他應‘⋯⋯被送到格列夫廣場。那裡將搭起行刑臺，用燒紅的鐡鉗撕開他的胸膛和四肢上的肉，用硫磺燒焦他持著弒君凶器的右手，再將熔化的鉛汁，沸滾的松香、蠟和硫磺澆入撕裂的傷口，然後四馬分肢，最後焚屍揚灰’。」
「1757年4月1日的《阿姆斯特丹報》描述道：‘⋯⋯達米安反覆呼喊：‘上帝，可憐我吧！耶穌，救救我吧！’聖保羅教區的牧師年事已高，但竭盡全力地安慰這個受害者，教誨在場的所有觀眾。」
法國大革命後，國家以建立監獄、學校訓導等「輕柔」的方式，替代中世紀酷刑，懲戒方向由肉體轉向心靈。但在資訊發達的全球化時代，仍不經法庭審判，在「愛國」名義和黨刊帶動下，民粹群眾公開凌辱可能的不同政見藝人，進而規訓大衆必須遵從其非法的規則。於是這一回，我們聽到了戴立忍和水原希子受刑時的「呼喊」。那麼，上一回是誰呢？周子瑜嗎？那下一回呢？
中國網上有一個涉及超過30位港臺藝人的黑名單（注4），按他們言論、行為分為「高危」和「低危」藝人，以告誡他們未來可能的合作者：你們也許將成為下一個《沒有別的愛》劇組。這種規訓的趨勢只會越來越嚴、細和暴力：這回是你不說某些話而批鬥你，下回是你不用標準普通話說某些話而批鬥你；這回是你轉發朋友圖片或點讚而批鬥你，下回因你曾有過這樣的朋友（即便已解除友情關係）而批鬥你⋯⋯
在如此情勢下，我的觀點是：理解、同情並寬容「道歉者」，但只要哪怕多一位願堅持的少數派，我們都應極珍惜並盡全力支持，以為將來保留哪怕很小的可能性。我更願意相信：當「國族政治」唯上時，「知行合一」方顯公民本色。
2016年7月18日
註釋
1.《趙丹的文革交代》，作者：李輝。
2.《伶人往事》，作者：章詒和。
3.部分摘自考拉（趙威）微博上的三封公開信：〈致朋友們的一封信〉、〈震驚與憤怒〉、〈親愛的老媽，生日快樂〉。
4.「明星無法遠離的喧囂，「政治劣跡」藝人全新大名單」，來自微信公號：娛樂八卦聯合促進會。
(文章僅代表作者個人立場和觀點)
看完那這篇文章覺得
排序