古藝收藏家──戴東尼向公眾分享世代珍藏。
【看中國2014年07月17日訊】(看中國記者張正採訪報導）古玩被視做人類文明和歷史的縮影，其中自有無窮魅力與獨到樂趣。不僅如此，他還可以為收藏者帶來巨大經濟效益。而今中國大陸書畫古玩造假之風愈演愈烈。為了避免看中國讀者不受或者少受其害，記者專訪了國際知名書畫古玩鑑定收藏家戴東尼先生，請他講解書畫古玩鑑定收藏的相關知識和故事，以饗讀者。
集實業家慈善家著名畫家於一身的王一亭的作品。（網路圖片）
記者：您是怎樣發現他家把名畫視為廢品的？
戴先生：當我告訴那位學者他家客廳的那張畫的價值之後。互相之間的信任感就增加了，我隱約感到他家還可能藏有名畫。就掃了他的客廳一眼，看到在客廳的一個角落裡，有一堆書報紙張堆在一起，就問他，那一堆東西裡有無中國畫，他說，那是一堆準備丟棄的廢品，可能沒有。我說，我能看一下嗎？他說，當然可以。然後……
記者：讓我猜一下，然後您就去看，從廢品堆中就發現了一幅名畫。
戴先生：基本如此。
記者：這幅名畫是哪位大師的作品。
戴先生：這是一幅王震畫的竹。
記者：王震？
戴先生：這個王震（1867年——1938年），字一亭，號白龍山人、梅花館主、海雲山主等，清末民初著名畫家、實業家、慈善家。
記者：這位先生既是著名畫家，又是實業家、慈善家。這樣的多重身份可謂罕見。
戴先生：是這樣的，我簡單講一下王一亭的故事。
記者：謝謝
戴先生：王一亭是海上畫派代表人物之一，其畫綜合了任伯年和吳昌碩的特點，自成一家。著有《白龍山人畫集》、《王一亭選集》、《王一亭題畫詩選集》等。
記者：繼承又發揚了師門，稱之為著名畫家當之無愧。
戴先生：王一亭善於經營和精通金融，中華民國時期，曾兩次任上海總商會主席，在船務、銀行、企業、辦廠方面多有建樹。先後出任上海軍政府商務總長、華商電氣公司董事、中華銀行董事等，家產豐厚。
記者：稱之為實業家也當之無愧。
戴先生：王一亭熱衷公益事業，經他奔走募集賑災之款多達億元。1920年，大江南北水旱交替，災民達千萬人，王一亭參與主持的中華慈善團及時設立了湘陝閩浙籌賑處，組織上海各界救濟災區。1921年夏，連續不斷的暴雨，使蘇浙皖成了一片澤國，王一亭緊急動員，出任賑務主任投身救災。1923年日本關東大地震，他又組織賑災，並墊募大批大米、麵粉船運日本神戶。
記者：那個時代，能組織這麼大規模的民間賑災活動，慈善家實至名歸。
戴先生：好了，關於王一亭就談這麼多。
記者：請介紹一下那幅險乎成為廢品的王一亭畫的竹。
戴先生：王一亭的這幅作品應該畫於二十世紀二十年代，是其藝術風格比較完善成熟期的作品。與吳昌碩的交往和學習，使他受到了「直以書法演畫法」的書畫同源觀念與融金石書畫於一體的大寫意畫風影響，此時王震的繪畫創作因此也有了很大的變化，畫風由以前的秀逸俊朗轉為粗獷渾厚，個人風格也漸漸鮮明、突出。在這幅畫中，用長短不一、錯落有緻的竹子組合使得畫面具有裝飾意味。作者筆下竹竿排列很有意味，成組排列，長短不一，顯得既整體又有變化。竹葉則以書法入畫，融篆、隸筆法，染以澹石綠，高古樸拙，趣味橫生。
記者：您是說王一亭受吳昌碩的影響很大？
戴先生：是這樣的，但王一亭也有自成一格的畫風，所以，他進入畫壇雖晚，但由於他在繪畫上悟性和才情，被人們和吳昌碩並譽為「海上雙璧」。見此作品，果然名不虛傳。
記者：您剛才談到1923年日本關東大地震，王一亭組織賑災到日本，那日本人一定對他很感謝。
戴先生：當時就有許多日本人稱他為「王菩薩」，現在的日本人也稱對他的「恩義永遠不忘記」。但是，1937年11月，日寇入侵上海後，逼其出任偽職，王一亭堅辭不就，決不與侵略者合作。他不顧自己年邁體弱，毅然拋家別業遠避香港，體現了可貴的民族氣節和高潔的文人風骨。
記者：有這樣高潔的文人風骨畫家令人心生敬意，正如您前面所說的，人品即畫品，王一亭有這樣高潔人品，才能畫出那麼多傳世之作。
戴先生：抗戰期間，這樣風骨的畫家不止他一個，著名畫家齊白石和其孫女也表現出了這樣高潔的文人風骨。
記者：欲知戴先生講的著名畫家齊白石和孫女也表現出了這樣高潔的文人風骨的故事。請看下文。
戴先生天藝堂公司的網址：www.tonydaichineseart.com
本文上接《鑑定上品國畫真偽的關鍵是什麼？》
看完那這篇文章覺得
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