秀蘭．鄧波兒：被寵愛與消費的童年
美國著名童星秀蘭·鄧波兒
這些天，許多人寫文章悼念美國著名童星秀蘭·鄧波兒。才發現，原來很多人和我一樣，都是在上世紀80年代的黑白電視上看過她的影片，從此記憶深刻。
這本身是一件有趣的事情。上世紀80年代，出生於1928年的秀蘭·鄧波兒已是一個老太太了。但這並不妨礙人們繼續把她當作一個美麗的小天使。儘管時隔近半個世紀，她依然在太平洋的另一岸，征服了我們。這固然說明，當時的中國是多麼與外部世界隔絕，卻也表明，童真無敵，超越國界與時間。
因此，這也造成了不少美麗的誤會。比如我，一度認為她和我差不多年紀。黑白模糊的電視畫面，以及仍讓人覺得新鮮的西方場景，很容易讓人產生誤判。順便說一聲，秀蘭·鄧波兒應是我第一個記得住名字的外國影星。似乎在當年，她的電影經常在國內電視上來回播放，記得當時無論走到哪兒，不管什麼時候打開電視，不時都能看到她那雙閃閃發亮的大眼睛，以及帶著頑皮無邪的笑臉。
還有一些人，當聽到她去世的消息，第一反應居然是：她難道不是早就不在人世了嗎？出現這種反應，也並非難以解釋。對許多人來講，秀蘭·鄧波兒彷彿就活在他們的童年時期，而當他們逐漸變老，回憶起這個人，不免有恍如隔世之感。當然還有一種可能，就是她淡出人們的視線太久了。事實上，秀蘭·鄧波兒從1939年後就逐漸淡出影壇，1950年第二次結婚後，從此就沒有再演出一部電影。而這些事情，都發生在我們這代人出生以前，甚至在我們的父輩出生之前。
仔細回味，這不免讓人感覺有些殘酷。儘管秀蘭·鄧波兒息影后，擁有一個美好完整的人生。但世人只接受她的童星形象，拒絕承認她已逐漸長大成人的事實。這種頑固的心理定勢，在她長大到應該轉型扮演其他角色的時候，已經表露無遺。也因如此，她的轉型失敗，幾乎就是一個注定的結局。幸運的是，她後來找到一位從未看過她電影的丈夫，否則真不知道雙方會不會產生心理上的信息不對稱。
成功的童星形象壓制了其他的可能性
美國電影公司成功塑造了秀蘭·鄧波兒的童星形象，同時壓抑了她的其他可能性。或者說，世人愛著童年秀蘭·鄧波兒，其實也是在消費她的童年。作為童星的秀蘭·鄧波兒，就是被刻意打造出來的。除了電影公司外，她的母親也是關鍵人物。把自己的明星夢寄託在女兒身上的這位母親，早早就把她送進舞蹈學校，刻意加以培養。多年後，當秀蘭·鄧波兒回憶起自己的童年，她說：「我只過了兩年懶惰的嬰兒生活，以後就一直在工作了。」這是她作為史上最受歡迎的童星的代價之一。
於是想起近期國內熱映的《爸爸去哪兒》。這部親子娛樂節目成功塑造了石頭、天天、kimi等五個兒童的可愛形象。尚在公映的《爸爸去哪兒》電影版，也狂攬了數億票房。用不著說，這些孩子的演出都是本色、純真的，但不能說這背後就沒有任何商業計算。當然，在這個市場化時代，一部電影、娛樂節目，不可能沒有商業利益的考量。但當我看到，爸爸們拉著孩子們到處客串節目，在節目裡要求孩子做這做那的時候，就不免為這些孩子的未來瞎操心。
人們對孩子的愛其實也是一種消費
正如秀蘭·鄧波兒，人們對她的愛其實也是一種消費，從而難免形成一種傷害。對於《爸爸去哪兒》中的孩子們，這也是擺在他們面前的一個殘酷事實。人們越是熱愛這些孩子，越是可能以一種非理性方式要求孩子們順應自己的要求。在這情況下，節目製作者、商家以及孩子父母，就可能基於各種考慮而屈從於這種「愛的束縛」。這對不懂事的孩子們，當然是一種不公平的對待。
所以，當這種傷害尚未開始，或者已經開始的時候，作為監護人的父母，有必要認識到這一點，並從有利於孩子成長的角度，作出相應的抉擇。這些孩子們的父母本身都是明星、公眾人物，對於這一點，相信他們比平常人更有體會。
秀蘭·鄧波兒是幸運的，她的一生倍受世人寵愛。唯一不幸的是，她沒有自己的童年，她的童年屬於全社會，屬於那些以愛為名的消費者。
(文章僅代表作者個人立場和觀點)