藝術品的買假和藏錯
【看中國2013年12月30日訊】這幾年大家聽到的關於買畫上當受騙的事兒實在是太多了，所以許多人談畫色變，戒備心很強。可是看到別人買畫賺錢，自己心裏又不甘，也還總想試一試。不買，心裏痒痒；買，又怕掉入陷阱，吃虧上當。心中矛盾，實在是備受煎熬。其實，對於藝術品收藏投資從心理上重視，不存僥倖，不輕信於人是完全正確的，但是，若是戒備心理太強，誰的話也不敢相信，猶猶豫豫也會失去很多良機。
藝術品之所以珍貴就在於它的稀缺性和唯一性。許多作品都是僅此一件，它常常會與你不期而遇，然後又稍縱即逝，你若把握不住良機，也許就會成為永久的遺憾。許多有經驗的收藏家，隨身攜帶的銀行卡裡一般都長期存著一些現金，當遇到機會時馬上刷卡成交。
被稱做「民國四公子」之一的大收藏家張伯駒，在1946年時偶然得知有人要出售傳世國寶、隋代大畫家展子虔所繪的《游春圖》，他擔心這件中國存世最早的山水畫被賣到國外，便馬上變賣了位於西城區弓弦胡同佔地15畝的一座自己最喜歡的小院——叢碧山房，將這件珍寶留下。買入了這幅畫，幾乎使張伯駒先生傾家蕩產。
張伯駒先生連同西晉陸機的《平復帖》，杜牧的《張好好詩》等許多作品一起捐給了國家。這些古代書畫極品現在都成為了故宮的鎮院之寶，此為後話。為了一張畫果斷賣掉了自己的房產，顯示了張伯駒先生做為一個大收藏家的氣魄。
白石老人的《喜上眉梢》是我非常喜歡的一幅畫，這幅作品題材吉祥，筆力遒勁，墨色鮮明，代表了白石藝術的最高水準。收藏這幅畫一波三折，它險些與我失之交臂。
最早見到《喜上眉梢》，是在2002年北京榮寶秋季的拍賣會上。那時，這幅作品被當作拍賣會的招牌，印在了圖錄的封面，在預展現場展出的幾百張畫作中，此作也是鶴立雞群，光彩奪目。以我當時的能力，對買入它是不存奢望的。
第二次，不期而遇，已是三年之後。一天，我不經意走進唐山的一家畫店，抬頭赫然見到這幅作品懸掛在牆上。當時心砰砰跳，血往上湧，要知道這可是在文化氣氛並不濃厚的一個中等城市，白石大師精彩之作在此現身，著實讓人意外。我當即下決心要將此作收下。
可是一星期後，當我再去那家畫店時，《喜上眉梢》早已不知了去向。畫店的小姑娘說：畫讓老闆拿走，可能賣了。我深為自己的動作遲緩懊悔！按我當時的想法，如此貴重的中國畫，在這座重視吃、穿、汽車、房子的城市裡，短時間是不會有人問津的，因此，我並沒有急著把它買回來。
收藏就是這樣，機會常常會一閃出現，隨即又一閃消失。在以後的時間裏，我也曾多方打聽這幅畫的下落，但均無消息，可謂：別時容易見時難。
大約又過了一年的時間。一天，一位朋友到我辦公室閒聊，我無意中提到了《喜上眉梢》，他說：「那張畫可能在畫店老闆的父親手裡。」他為我撥通了電話。電話那頭說：「你問的正是時候。這幅畫我沒捨得賣，最近家裡需要些錢，明天正準備賣到外地去。」這次我不敢怠慢，放下電話，飛也似地趕到了約定地點。打開精美的楠木盒，裡面正是那張讓我思念在心揮之不去的《喜上眉梢》！我迫不急待，幾乎沒還價錢就將這幅畫買下了。從這以後，凡是遇到自己喜歡而且還有能力收藏的作品，我都會在第一時間做出抉擇，免得錯過機會後悔不已。
人們常常用 「有緣分」來形容藝術品收藏，想想還確實如此。一件好東西往往是在不經意間突然出現，令人猝不及防。當你梳理好精神籌好資金準備去取時，它有時早已被別人捷足先登或是已經消失得無影無蹤了。所以當你遇到一件心儀的作品，並且又有專家或文獻能證明這是一幅好作品時，你就不能再猶豫了，該出手時就出手。搞藝術品投資，關鍵時刻還真是需要勇氣的。
河南的孟先生買畫時間不長，但卻非常用心，他買畫的目的很明確，就是為了投資賺錢。近兩年，他先後買了王雪濤、陳少梅等一些名家的作品，大多是三五十萬一張的，買完後存放一段時間就拿出賣掉，覺得很有樂趣。
2010年7月，一位朋友想出手一件山水畫大師黃賓虹的《宋故行宮圖》，我將這件作品推薦給了孟先生。
黃賓虹大師曾於1928年和1935年兩次南遊，他都來到香港遊覽寫生，在當時被譽為「畫香港的第一人」。這幅《宋故行宮圖》就是賓虹先生1938年根據自己當年游訪宋代行宮遺址時看到的景象而創作的一幅作品。此畫雖題為香港之景，但展現的實為畫家胸中之丘壑，陵谷交疊，水道屈曲，整幅作品盡顯賓老「渾厚華滋」之風貌。同時，這幅作品是賓虹先生當年送給好友陳柱的，當時黃賓虹任教於北平藝專，黃陳二人同為南社社員，經常在一起切磋畫藝，互有畫札往來。這幅畫的籤條也正是由陳柱先生本人題寫的。還有可貴之處，就是這幅作品還曾多次在權威著作中發表，最早在1961年就出版過。此畫尺幅不大，只有1.8平方尺，但作品極為精到而且傳承有序，文獻清晰，實為難得一見的收藏佳品。
在市場上，賓虹大師的精品並不多見，特別是像這件多次著錄的就更少。我很清楚這件作品的價值，這也就是我將這幅畫推薦給孟先生的原因。
向外行推薦作品是一件很困難的事，要從頭至尾一點點講清楚，有時他問的問題會令你哭笑不得，這次因為是受朋友之托，所以我還是耐心地講述了一番。孟先生聽我介紹完這幅畫的珍貴之處後，也是滿心歡喜，似乎是明白了，只是120萬元的價格讓他猶豫再三，因為他還從沒買過這麼高價錢的作品。「磨嘰」了一下午，最後他下決心把畫買下了。
可是到了第二天，早上我剛到辦公室，孟先生也就跟著到了，手上拿著前一天買走的畫，訴苦說自己一夜沒睡好，生怕買這麼貴的畫買砸了，想讓我把畫退給朋友。看一個大男人猶猶豫豫的樣子，我心想昨天我說的都白費了，心裏頓時沒好氣，沒鼻子沒臉把他一通數落，大意就是沒膽量就別碰藝術品。最後，孟先生還是把畫拿走了，不知是真的接受了我的批評，還是不好意思與我爭執。時間不長，他就把這幅畫送去拍了，可見在他的心裏還是沒有能藏住這樣一幅畫的承受能力。
拍賣結果還算比較樂觀，成交價是179.2萬元，去掉佣金及各種費用，孟先生還是賺了20多萬。要不是這樣一個結果，他背後不定怎麼指責我呢! 但我知道,這幅畫如果多藏些時間，價格應該比這高許多。
「沒膽量就別碰藝術品」，這話聽起來有些刺耳，但實際情況確實如此，刷卡那一刻你真能從從容容地坦然面對嗎？如果還不具備這種心理承受能力，那就暫時先放一放，否則，不就是自己在找罪受嘛。
現在投資藝術品買到假貨贗品的機率還是蠻高的。由於目前我們國家在藝術品方面的法製法規還不健全，就給一些人提供了可乘之機，制假售假現象屢見不鮮，這就是當下中國藝術品市場的現狀和特色。我們國家的情況與歐美不同，在西方許多國家藝術品惡意售假不僅會受到嚴厲的經濟處罰，而且還會被判重刑。在歐盟的一些國家，法律甚至對在拍賣會上買東西的買家也作了嚴格規定：如果買家競拍成功後拒絕付款，將被判處2.25萬歐元罰款和6個月監禁。而在我們這裡，買假了伸冤困難，拍完了拖個一年半載再來付款都屬正常的事。
真偽難辨，亂象叢生，這對藝術品投資者來說當然會增加投資的風險和難度，但目前的狀況也不能說沒有益處。大家想想，也正是因為目前藝術品市場的情況太過複雜，那些大的資本才不敢輕易進入到這個領域，這也就給我們普通百姓留下了收藏名家作品的可能機會。假如不久的將來，中國藝術品市場淨化了，明碼標價告訴你賣的都是真東西，大資金大財團可以放心大膽地買進了，那時候一幅齊白石得多少錢呀？！那可就是完全在拼財力的時代了，普通人也就真的永遠失去了收藏藝術珍品的機會了。
有資料顯示，目前中國富人們進行藝術品投資的比例還是非常低的，位列福布斯富豪榜前500位的「資本大鱷」們只有5%到10%的人投資了藝術品，而在國外這個數字在90%以上。在西方國家，藝術品只掌握在個別財大氣粗的上層社會人士手中，連中產階級白領也只能望洋興嘆——他們大多隻是玩玩複製品。顯然，在中國現階段那些最有錢的人還沒有進入到藝術品領域，有朝一日一旦介入他們會更加瘋狂，因為這是中國富豪們的一貫作風。所以說，目前藝術品領域的現狀雖不盡如人意，但卻給我們提供了可能有所斬獲的良機。
中國藝術品市場正處在一個機會與風險共存的時代，既然有風險，我們也就難免有時會遇到挫折，在藝術品領域通常遇到的挫折概括地說無非就是買假和藏錯。買假，就是花錢買了假東西，經濟受損；藏錯，就是祖上傳下來的或意外得到的東西，自己視為珍寶以為價值連城，可結果卻一文不值，發財夢破滅。遇到挫折，你的心態如何，這是衡量一個收藏家或投資家成熟與否的標誌之一。
過去，按照古玩行的傳統做法，人們一旦買到假貨，一般都會悄無聲息地處理，不是趕緊轉手賣出去，就是將它束之高閣，沒有人會大喊大叫。因為這樣做不僅會被別人嘲笑眼力不好，而且這件東西也就失去了再賣出去的可能，損失會更大。
今天的人們似乎沒有了前人那麼多的隱忍與顧忌，為一件東西歇斯底里、大打出手、反目成仇者大有人在。我曾見過一位中年男子，因為專家把他的藏品鑑定為贗品了，他就在鑑定現場大鬧四個多小時，面對工作人員小姑娘，他盡情咆哮，平日斯文的面目變得「猙獰可怕」。其實，難道這位先生心裏還不清楚這件東西的來源或是花了多少錢嗎？3萬塊錢買齊白石的「真跡」，可能嗎？！發財的痴望導致了心態的失衡。
我還遇到過一位所謂「名門之後」，當專家認為他藏的「張大千」是偽作時，他白髮衝冠，氣急敗壞奔走多個部門狀告專家水平不高等等。
藝術品收藏是個高雅的事。即便是投資賺錢，我覺得也與其他投資不同，因為不管怎麼說，這都是一件與藝術相關的事。孔老夫子曾說：「志於道，據於德，依於仁，游於藝」。意思是說：以道為志向，以德為依據，以仁為憑籍，活動於（禮、樂、射、御、書、數）六藝之中。試問如果失去了「德」和「仁」，就是投資藝術品賺了錢又有何意義呢？
買假了，通過合法的渠道討回公道，使自己的損失降到最小；藏錯了，吸取教訓，增長學識，坦然面對，不遷怒於人。這才是一個接觸藝術品的人應該做到的。要想投資收藏藝術品就應該具備「德」和「仁」，應該讓自己有個玩得起的心態。
(文章僅代表作者個人立場和觀點)