創意風光照片拍攝技巧

　　選景

　　發現的目的並不是尋找新的景色，而是有擁有新的眼光。

　　我們通過拍攝照片對特定的視覺刺激作出反應，這種刺激可能是由某處特別的地形或者某種特殊類型的光線所引起的。

　　一幅創意照片之所以顯得與眾不同，是由攝影是創造性地拍攝意圖引起的。

　　雖然地形也許是靜止不動的，但他們的外貌卻永遠都在變化。

　　也許是因為容易接近被攝對象以及變幻無窮的誘惑，風光攝影成為極受攝影師歡迎的主題。
　

　　曝光

　　根據定義，中間調是把投射在物體表面上的光線反射18%後所形成的景物影調。雖然標準的中間調，比如說柯達的灰板，可能會引導我們進行其他方面的猜測，但是中間調不一定是晦澀，它僅僅是一種反射指數。如果你想控制曝光，學會辨別中間調是一項至關重要的技能。

　　選用一塊大小合適、色調值相同的人造羊毛進行校準，效果比灰板更好。

　　構圖

　　構圖是引導觀賞者瀏覽照片，並且令他們對照片保持關注的一種形式。

　　如果把取景框沿水平和豎直方向三等分，分隔線的交點就是照片的眼。為了獲得最佳的視覺效果，構圖時就要把重要的景物安排的這些交點上。

　　我們的視覺系統有一種迷人而又不同尋常的特徵，那就是它具有從一幅二維圖像中看出景物的三維效果的能力。把一張正在咆哮的狗的照片拿給貓看，是不會引起什麼反應的。……我們的拍攝目的是從千差萬別的構圖要素中建立起一種重要的層次關係，我們可以有一些常見的技巧——就像把廣角鏡頭靠近前景中的景物拍攝以達到誇張目的一樣，通過醒紅與黯色的對比、明與暗的對比、清晰與模糊的對比以及匯聚線、選擇調焦等形式，使畫面具有強烈的空間感。

　　一個成功的構圖，那熟悉的變成陌生的，把陌生的變成熟悉的。

　　一個效果強烈的構圖，僅僅有空間感是不夠。為了吸引觀眾的注意力，構圖還必須具有張力。各種對比色、形狀、質感或者構成，會使構圖產生張力；當運動和衝擊與靜止形成強烈對比，或某個構圖要素阻礙這種運動時，也會使構圖產生張力。

　　如果你希望精確地設置超焦距，公式：超焦距＝鏡頭焦距的平方/（光圈*模糊圈直徑）模糊圈直徑通常是0.03。

　　模糊圈＝（鏡頭焦距*放大率）/光圈。

　　全景照片中空白區並不等於沒有任何意義，律師稍作停頓表示強調，攝影師也可以在被攝主體周圍安排一定的空間以強調主體的重要性。

　　光線的魅力

　　最能令普通的風光照片升華的因素就是光線。……自然界中大多數引人注目的景象，都幾乎毫無例外地把觀察者的視線移向其邊緣。所謂邊緣，就是產生對比和出現變化的地方：從白天到黑夜、從秋天到冬天、從陸地到海洋、從海洋到天空……他每天都在變化，顯得與眾不同。……邊緣就是我們發現極限的地方，就是吸引我們固有好奇心的地方。當攝影師瞭解了人類的這種特性，並且拍攝照片是充分考慮人類的這種特性是，所拍攝的照片就一定會非常引人注目。

　　光是有一種稱為光子的特殊微粒運動時所釋放的能量產生。不同的波長產生不同顏色的光。能量最小的光子對應的光波長最長（考慮抖動一條繩索的情況，如果要獲得更短的波動，你就的付出更大的努力），並在電子輻射的可見光段佔據紅色端。短波長的光（藍光）佔據可見光波段的另一端。

　　光線色彩，是不同波長的光線經大氣中的水、空氣以及塵埃的分子散射形成的。波長較短的光子容易被這些分子吸收，然後向各個方向反射，使天空看起來是藍色的。當高空的大氣中有大量的微粒時，比如說空氣污染，天空中藍色的純度就會降低。因為這時會有更多波長較長的光子也被散射，所生成的綠色和黃色沖淡了原來天空的顏色。如果想要得到湛藍天空，最好遠離大氣的污染元。

　　日出和日落時，太陽處於最低的角度，這時只剩下波長最長的光子被反射。這種現像在山區特別明顯，因為山區的海拔較高，所以接收太陽光線照射的傾角也最大，因此，光線的顏色也最紅。

　　水對藍光極易發生散射，這就揭示了不用閃光燈時，在水下拍攝的照片為什麼成了藍色調。

　　由於在感知事物的心理過程中，我們首先關注的是他的輪廓，這對主觀色彩的運用形成了一定的障礙。物體之所以會有色彩，部分原因是視網膜受到刺激，也跟我們的記憶有關。

　　色彩對攝影師和觀賞者的影響，既有物質上的刺激，又有情緒上的感染。紅色的光子聚焦在視網膜後面，所以，為了看清紅色的物體，眼睛必須重新調焦，這樣就產生了紅色是「前進的」感覺，它對我們有興奮作用。綠色被認為是最寧靜的色彩，在一定程度上是因為他的波長不需要眼睛重新調焦。另一方面，藍色給人的感覺是「後退的」。

　　成果運用色彩，關鍵在於對比。把互補的色彩並列放之時，會產生最強烈的對比作用。……我們可以把色彩的不協調作為不穩定構圖的一種手段，強調景物的不和諧關係。

　　黑暗

　　超越理性的是神秘，在神秘中伴隨著一些。畫面中朦朦朧朧或者完全黑暗的構圖要素皈依七人們對靜物內容的推測，從而產生一種神秘感。

　　森林深處深不可測，令人有一種不祥之感。，

　　荒野

　　荒野是原始的、無序的、自發的和自由的，它是文明的對立物。

　　人與大地

　　多世紀以來，人與大地的關係被描繪成干涉與控制的關係。

　　……目的通過長青的樹木和灌木表現復活的主題……

　　城市和花園

　　正如荒野有自己的標識一樣，國際都市也應該有自己的標誌。

　　花園是表現人們創造力的地方。

　　熟悉的風景

　　能夠從一片混沌中耐心地尋找出秩序的照片，就是最成功的照片。

　　生命、光線、積澱、色彩，這是可以把一副好照片變成偉大的攝影作品的四種催化劑。