音樂欣賞:梁祝(圖)

小提琴協奏曲《梁山伯與祝英臺》是何佔豪與陳鋼的作品,完成於1959年。當時,作者還是上海音樂學院的學生。他們為了貫徹「洋為中用」,勇敢地克服一切困難,對交響音樂民族化進行努力的探索,成功地寫出了新一代的標題音樂《梁山伯與祝英臺》小提琴協奏曲。

《梁祝》小提琴協奏曲的出現是可喜的,具有創造性的,深得廣大聽眾的歡迎。它借鑒了傳統的西洋交響音樂的創作形式,融匯了民間音樂的素材,凝煉成「我們自己的交響音樂」。

樂曲的內容採用了人民熱愛的家喻戶曉的民間傳說《梁山伯與祝英臺》寫成。這是一個古老而優美動人的民間傳說:四世紀中葉,在我國南方的祝家莊,聰明多情的祝員外之女祝英臺,女扮男裝去杭州求學。在那裡,她與善良、純樸而貧寒的青年書生梁山伯同窗三載建立了深摯的友情。當兩人分別時,祝用各種美妙的比喻向梁吐露內心蘊藏已久的愛情,誠篤的梁山伯卻沒有領悟。一年後,梁得知祝是個女子,便立即向祝求婚。可是,祝已被許配給一個豪門子弟——馬太守之子馬文才。由於得不到自由婚姻,梁不久即悲憤死去。祝英臺得到這個不幸的消息,來到梁的墳墓前,向蒼天發出血淚傾訴。梁的墳墓突然裂開,祝毅然投入墓中,遂化成一對彩蝶,在花叢中飛舞,形影不離。

這部作品以浙江的越劇唱腔為素材,按照劇情的構思布局,綜合採用交響樂與中國民間戲曲音樂的表現手法,深入而細膩地描繪了梁祝相愛、抗婚、化蝶的情感與意境。樂曲的組織形式採用奏鳴曲式的單樂章構成,但也不是很正統的奏鳴曲式。為了服從標題的需要,大致分成相愛、抗婚、化蝶三個部分。

第一部分:呈示部——相愛

這一部分主要是對梁山伯與祝英臺相愛的描繪,其中包括:草橋結拜、三載同窗和十八相送的幾個情節。

樂曲開始時,在輕柔的弦樂和定音鼓微弱的震音的背景上,長笛吹出清新秀麗的引子,彷彿故事就在一片鳥語花香的原野上展開了。隨著雙簧管吹出一段歌謠式的旋律,呈現出一幅秀麗江南的美麗圖畫。在柔和的豎琴伴奏下,小提琴奏出溫純優雅和充滿女性美的愛情的主題,這是描寫梁、祝的相遇,梁山伯美好的形象,深深烙印在祝英臺的心坎中。

跟著出現一段小提琴和大提琴的二重奏,象徵梁、祝的草橋結拜。之後,樂隊重複一遍愛情的主題,暗示梁、祝的情誼更加鞏固了。繼續出現一段華彩樂段。本來,協奏曲的華彩樂段一般都出現在第一樂章的末尾,但這樂曲都出現在樂隊反覆愛情的主題之後,這與標題和結構有關。這裡的華彩樂段並不炫耀小提琴的技巧,而是服從情節的需要,這裡表現出祝英臺情不自禁的愉快心情,從而引出下面歡快活潑的主題,令人覺得天衣無縫,恰到好處。這是一段精緻、歡快的迴旋曲,在呈示部插入迴旋曲的形式,也是這首樂曲的特色之一。音階是民族調式的,呈現出載歌載舞的熱鬧場面,也是本樂曲唯一的歡快主題,這是描繪梁、祝三載同窗的幸福生活。

可是好景不長,祝英臺不久就奉召回家了。這時,愛情的主題改為慢板,柔和委婉,別恨離愁,顯得特別淒涼,這是著名的「十八相送」,繼續又出現了小提琴和大提琴的二重奏,而今,可不是草橋結拜的歡樂情調,這是竊竊私語、難舍難分的場面,使人無限低回。呈示部將要結束時,由弦樂奏出一段輕柔而簡短的尾聲,梁山伯與祝英臺終於分手了。這段尾聲緊接展開部。

第二部分:展開部——抗婚

這段包括了抗婚、樓臺會、哭訴、投墳幾個情節。

展開部由沈重的倍大提琴、大提琴、大管等低音樂器奏出不詳的音調,預示悲劇就要來臨。繼續銅管樂吹出凶暴而嚴厲的音調,這是封建勢力的主題,顯示嚴父逼婚的場面。然後,小提琴先用散板表現出祝英臺惶恐不安和痛苦的心情。接著,小提琴奏出激動和反抗的音調。以後,逼婚壓力和小提琴的反抗音調交替出現,形成一個矛盾衝突的抗婚場面。這裡的定音鼓顯示出扣人心弦的效果。

鼓聲過後,隨即轉入慢板,小提琴和大提琴的對答奏出哀怨悲憤的音調,特別是小提琴瀰漫著淒厲的、慟哭似的聲音。這是著名的「樓臺會」,作者廣泛採用越劇的素材,特別是有意識地輯入越劇樓臺會的唱段,融匯得非常貼切和動人。慢板之後,音樂急轉直下,以散板、快板等中國戲表現手法,敘述了祝英臺在梁山伯的墳前向蒼天控訴。以後在小提琴奏出了一個絕句之後,隨即金鼓齊鳴,緊張激越,表現出祝英臺含恨投墳,全曲達到高潮。

第三部分:再現部——化蝶

再現部比較短,似乎有意引導人們作片段美好的回憶,也把人們帶入夢幻的世界。

長笛和豎琴奏出開始時的引子,這裡雖然彷彿還像當年風和日麗的原野,而今卻抹上一層神秘的幻覺,特別是豎琴的琶音使人聯想到「仙樂風飄」之感。

接著,小提琴加上弱音器重新奏出愛情的主題,引申出人們對梁、祝的同情和歌頌,表達出人們美好的願望和遐想,梁山伯與祝英臺化作一雙蝴蝶,自由飛翔於極樂世界之中。

最後,有一段簡短的尾聲,由小提琴奏出,以長笛作補充。

梁山伯與祝英臺的故事結束了。他們的悲慘命運令人同情和惋惜,他們忠貞的愛情將永遠印在人們的心坎中。

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