臺灣影藝界大佬:神韻成舞臺設計典範(圖)

 

【看中國記者楊逸凡採訪報導】1974年電影《英烈千秋》在臺灣出品,一時間,臺灣街巷傳頌著抗日誌士可歌可敬的精神。這部電影由張法鶴策劃攝製,講述著名抗日將領張自忠將軍的故事。此後,張法鶴先生還策劃攝製了包括《八百壯士》、《筧橋英烈傳》、《梅花》、《黃埔軍魂》等系列抗日戰爭系列電影,曾獲金馬獎、亞太影展、哥倫比亞影展、巴拿馬影展等多個國際影展獎項。張法鶴,前湖廣總督張之洞嫡孫,他用電影記錄了中國人的英勇,因此奠定了他在影藝、文化界大老的地位。

2010年3月21日晚間,看中國記者在國父紀念館巧遇前來觀賞美國神韻晚會的張法鶴。美國神韻藝術團是由海外華人為主所組成,以中國舞表現中國的傳統故事與正統的中華精神。

這位在影藝、文化界極具影響力的張法鶴,談起話來別具一格,深刻而專業的分析在他口中是不經意的流淌。他談到了中華文化的源遠流長,因其廣大的地域、山川、河流、湖泊等地理環境的隔閡,形成了不同地區產生了不同的生活方式和文化,而這些生活方式的差異流傳下來就表現於符號、文字、書畫、音樂、舞蹈,歸納起來是一個視、聽效果,其中音樂、舞蹈也是一個環結,因此產生了不同民族和地域性的特色的舞蹈與音樂。而神韻藝術團提取了其中藝術的元素,組成了一個容納不同民族特色的舞蹈演出。

文化的傳承與變革對於熟稔易經的張法鶴,其中心思想就在一個「變」字,他說:「易經上說變,天下萬物皆在變,唯有一字不變,就是‘變’這個字。」對於變,張法鶴給了他數十載豐富人生閱歷的體悟,他說:「變就是改革,變就是創新,變就是通權達變,變就是融合中西、權衡新舊,變就是中學為體、西學為用。」而在神韻藝術團的演出中,這些有充分的體現。

他表示神韻藝術團擁有創意與融合,在舞臺設計與樂團兩方面,呈現出「中學為體、西學為用」的典範。

在舞臺設計上,他說神韻利用西方多媒體與舞臺同等大小的動態天幕,配合舞臺真人演出,在視覺上的延伸彼此形成一個屏幕區塊,天幕所出現的景象,或蒙古荒漠、或雲貴奇峰、或山川河流,各種不同的變化,令人有身歷其境之感,此一技術運用得很好、非常成功、很傳神。這可以說是使用了西方的科技,表現出中華文化的舞蹈藝術。

在樂團方面,擁有多種中西方樂器,包括西方傳統的管樂器如小號、弦樂器如大、小提琴,以及中國的琵琶、嗩吶、鑼等多元整合的神韻樂團,用中西融合的音樂,來烘托、配合、加強舞台上的舞蹈的劇情、效果,帶動著人的情緒、精神,引領著觀眾隨著其演出的層次,有一種心靈上的升華。

張法鶴所負責籌辦的第28屆亞太影展,至今仍被譽為最成功的影展之一;他並且是第40屆臺北金馬影展執行委員會主席。以張法鶴專業的見識來看:「神韻的演出是雅俗共賞、有組織、有規劃,是一個有整體設計的演出。此外,其主持人扮演了導言、串場、說明,以及銜接舞臺與觀眾的橋樑工作,將所要進行的節目,起到提點的作用,或點出風俗、或點出民俗、歷史、故事、傳說,讓整個節目很完整,易懂。整體而言是一個很成功的演出。」他也談到主持人介紹樂團的過程很有趣,這表示樂團是受到重視的,被包容在整個團體中沒有被忽略,這與他過去所看過的演出,有很大的不同。

在豐富、精彩、細膩的分享後,張法鶴特別提到自己很喜歡神韻藝術團的手絹舞,此外,整個演出讓他印象深刻的還包括男高音歌唱家洪鳴的演唱。他說:「我推崇男高音的聲音。一般東方人因為體型的關係,造成心肺活動的限制,所以在音域上容易有缺點,但洪鳴音域、音質、音量、音品都很好,很圓潤,是具有國際水平的演出,值得推崇。」

一位以系列中華歷史大片激勵人心的影藝界大老,走進一場弘揚正統中華文化的藝術盛宴,這樣的相遇,或許也是一種難得的歷史因緣。記者也幸運的記錄下這片刻的際會

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