疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏 山園小梅賞析（圖）

2009-11-20 14:24

　　林逋

　　眾芳搖落獨暄妍，佔盡風情向小園。

疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。

幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。

北宋詩人林逋為時人所知、為後人仰慕，源於它的這首詠梅絕唱《山園小梅》。在此詩中，他將梅花寫得超凡脫俗、俏麗可人，寫照傳神、言近旨遠，尤以篇末的"以身相許"式的表白，更是提升了梅的品格，豐實了作品的境界，讀來口齒噙香，令人讚嘆。

一

林逋種梅養鶴成癖，終身不娶，世稱"梅妻鶴子"，所以他眼中的梅含波帶情，筆下的梅更是引人入勝。
　　
首聯以梅不畏嚴寒、笑立風中起句，"眾"與"獨"字對出，言天地間只有此花，這是何等的峻潔清高。然而梅品雖高，卻不驕傲，只在一方小園而且是山間小園實際是空中樓閣中孤芳自賞，這又是一種何等"豐富的寧靜"(周國平語)與充實的美麗。

頷聯是最為世人稱道的，它為我們送上了一幅優美的山園小梅圖。上句輕筆勾勒出梅之骨，"疏影"狀其輕盈，"翩若驚鴻"；"橫斜"傳其嫵媚，迎風而歌；"水清淺"顯其澄澈，靈動溫潤。下句濃墨描摹出梅之韻，"暗香"寫其無形而香，隨風而至，如同捉迷藏一樣富有情趣；"浮動"言其款款而來，飄然而逝，頗有仙風道骨；"月黃昏"採其美妙背景，從時間上把我們帶到一個"月上柳梢頭，人約黃昏後"的動人時刻，從空間上把我們引進一個"落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色"似的迷人意境。首聯極目聘懷，頷聯凝眉結思。當然，林逋這兩句詩也並非是臆想出來的，他除了有生活實感外，還借鑒了前人的詩句。五代南唐江為有殘句："竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏。"這兩句既寫竹，又寫桂。不但未寫出竹影的特點，且未道出桂花的清香。因無題，又沒有完整的詩篇，未能構成了一個統一和諧的主題、意境，感觸不到主人翁的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了兩字，將"竹"改成"疏"，將"桂"改成"暗"，這"點睛"之筆，使梅花形神活現。上二聯皆實寫，下二聯虛寫。

頸聯"以物觀物"，"霜禽"指白鶴，"偷眼"寫其迫不及待之情，為何如此，因為梅之色、梅之香這種充滿了誘惑的美；"粉蝶"與"霜禽"構成對比，雖都是會飛的生物，但一大一小，一禽一蟲，一合時宜一不合時，畫面富於變化，"斷魂"略顯誇張，用語極重，將梅之色、香、味推崇到"極致的美"。

尾聯"微吟"實講"口中梅"也，"微"言其淡泊雅緻，如此咀嚼，雖不果腹，然可暖心、潔品、動情、鑄魂，表達出詩人願與梅化而為一的生活旨趣和精神追求，至此詩人對梅的觀賞進入了馮友蘭所說的" 天地境界"，我們看到的則是和"霜禽""粉蝶"一樣迫不及待和如痴如醉的詩人--一個梅化的詩人。蘇軾曾在《書林逋詩後》說："先生可是絕倫人，神清骨冷無塵俗。"《四庫全書總目》說："其詩澄澹高逸，如其為人。"可知其言不謬，此詩之神韻正是詩人幽獨清高、自甘淡泊的人格寫照。

二

林逋為何能將山園小梅寫得如此絕倒？他為我們精心營造的"山園小梅"這一文學世界之所以絢麗多姿，除了他對梅花有著異乎尋常的感情，為我們製造了美妙的眼中梅、心中梅、口中梅的世界外，還因為他在這首詩中運用了高度的寫作技巧，為我們帶來了藝術的梅的世界。

從意象構造的角度言，單言山園小梅，實非易事，但詩人借物來襯，借景來托，使其成為一幅畫面中的中心意象，此一絕也。

詩人具體寫梅畫梅時，虛實結合，對比呈現，使得全詩節奏起伏跌宕，色彩時濃時淡，環境動靜相宜，觀景如夢如幻，充分體現了"山園"的絕妙之處，這一點也是為許多賞家所忽視的，正是通過這一點，作者淋漓盡致地表達出"弗趨榮利"、"趣向博遠"精神品格。此二絕也。

作者以梅自況，雖展現了中國傳統文人的一貫追求，然而也頗具特色。單就"疏影"一聯而言，歐陽修說："前世詠梅者多矣，未有此句也。"陳與義說："自讀西湖處士詩，年年臨水看幽姿。晴窗畫出橫斜影，絕勝前村夜雪時。"（《和張矩臣水墨梅》）他認為林逋的詠梅詩已壓倒了唐齊已《早梅》詩中的名句"前村深雪裡，昨夜一枝開"。王士朋對其評價更高，譽之為千古絕唱："暗香和月人佳句，壓盡千古無詩才。"辛棄疾在《念奴嬌》中奉勸騷人墨客不要草草賦梅："未須草草賦梅花，多少騷人詞客。總被西湖林處士，不肯分留風月。"因為這聯特別出名，所以"疏影"、"暗香"二詞，就成了後人填寫梅詞的調名，如姜夔有兩首詠梅詞即題為《暗香》、《疏影》，此後即成為詠梅的專有名詞，可見林逋的詠梅詩對後世文人影響之大。這隻說到了其一，更為重要的是梅在林逋的筆下，不再是渾身冷香了，而是充滿了一種"豐滿的美麗"，很有精神，很有力度，也很溫度，很有未來。正因為如此，此詩才有著強烈的現實感，讓人感到很真實，回到它的起始狀態，作為"梅妻鶴子"的林逋，寫出此種具有理想主義傾向的詩句來，著實讓我們展開了一回心靈的、審美的旅遊。此三絕也。

當然，作者寫出此種妙句，亦非垂手可得。宋初另有相當多的詩人，偏重以苦吟的寫作方法在狹小的格局中描繪清新小巧的自然景象，表達或是失意悵惘、或是閑適曠達的士大夫情趣，這主要是繼承了唐代賈島、姚合一派的風格，林逋就是這些詩人之一。另外，《山園小梅》格局未免太小，後面自鳴清高的標榜，也實在有唯恐不為人知的味道。

三

"眾芳搖落獨暄妍"，梅花它是開在冬天和春天相臨的時候。"眾芳搖落"梅花暄妍，"暄妍"就是風景非常美好。"佔盡風情向小園"，把整個小園裡的風情都佔有了，一開始就把梅花寫得很不一般。下面說"疏影橫斜水清淺"是寫這個梅枝稀稀疏疏的，在這個清清的水倒映之下映入清清的水上。"暗香浮動月黃昏"這是寫的梅香，在這個朦朧的月色之下陣陣的梅香飄浮過來。所以他一句寫梅的姿態，一句寫梅的幽香，這兩句是非常有名的句子。後來南宋詞人姜白石，他就以"疏影"和"暗香"作為詞牌的名稱寫了兩首歌頌梅花的詞。那麼下面他接著寫的"霜禽欲下先偷眼"，這個"霜禽"有兩種說法：一個就是它是冬春時候霜有冷的意思，一種說霜是白的意思。"霜禽"有人聯繫到林和靖他特別喜歡白鶴，所以可能是指的白鶴，這樣理解也是可以的。"霜禽欲下先偷眼""先偷眼"寫得非常形象，特別是這個"偷眼"偷偷地窺看一下。說這個" 粉蝶如知合斷魂"，蝴蝶如果知道如此美好的梅花的話，它一定快活地要暈了。"斷魂"就是銷魂，銷魂就是一個人的感情極端的快樂，或者極端的悲傷，這裡是指極端的快樂。因為春天的蝴蝶它是不能看到初春時候的梅花的，如果粉蝶看到如此好的梅花的話，可能是要快活極了、高興極了。最後詩人說"幸有微吟可相狎"，有這種在這個梅花前面，在淡淡的月色下面，詩人非常高興地吟詩。"不需檀板共金樽"，不需檀板啊金樽啊那些華麗的高貴的東西，在這種非常美好的梅花和非常幽香的梅香下面詩人自我沉醉、自我欣賞、自我吟詩，這是最佳的境界。所以在詠梅的詩歌當中，這首詩是非常突出的一首詩歌。特別是"疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏"這句，歐陽修是特別推崇，認為這句詩歌在詠梅詩中是最傑出的。所以林和靖的這首《山園小梅》，在我們整個中國的詠梅詩歌當中也是一枝獨秀的。