制玉領域最大的變化是制玉工具的進步。過去靠雙腳不斷地登踏製造動力，現在換成了電動馬達，過去切磨工具一分鐘轉幾百轉，現在一分鐘能上萬轉。手工制玉雖更溫潤，但其費時丶費力是難以想像的。
故宮博物院玉器館有《制玉圖》一套，是清光緒十七年李澄淵所繪《玉作圖》，共 12 副。制玉圖風格寫實，記錄描繪出制玉的主要步驟。每圖分上下兩部分，上部描繪出制玉的手法，下部描繪出此手法所使用的工具。註解：「碢」碾輪石，同「砣」。
上花，也就是以小形的軋碢，又稱丁子，在玉器的表面磨琢花紋。
不同的軋碢形式，會留下不同的線條。例如:中厚緣銳的碢具所琢碾出的線條，往往端較窄淺，中段較寬深。新石器時代，紅山文化玉器的線條就有這種情形。因此有人推測，距今五丶六千年前的紅山文化，已經過開始使用碢具琢碾玉器。
現代玉器上花，是以類似牙醫所使用的鑽針。馬達帶動並配合活動的軟管，因此移動相當靈活丶隨意。
八、打鑽
這是對於一些要彫琢鏤空花紋的玉器，所做的一個重要步驟。打鑽的工具主要是彎弓和軋桿，軋桿底端鑲有金鋼鑽。玉工坐在桌子的一端，用左手握著玉器，抵在軋桿下端用金鋼鑽的下面，右手來回拉動彎弓，彎弓會帶動軋桿一來一回的旋轉，桿尖所嵌的金剛鑽就可以把玉鑽出一個圓洞了。
戰國至西漢的玉工，便十分擅於利用鑽圓洞的技法，營造線條迴旋轉折處流利飽滿的效果。
九、透花
透花，也就是鏤空花紋，以「搜弓」為主要的工具。操作的時候，先把搜弓上的鋼絲解開一端，穿透這個圓洞，再綁好。玉工的右手握著搜弓，一來一回拉動著，鋼絲上加浸了水的石沙，就能按照玉片上畫的線條來切割了。
因為一般書寫作畫的墨汁，是會被墨水沖洗掉的，所以玉工是用石榴皮的汁，來勾畫出要透雕的圖案。和了水的解玉沙，配合鋼絲在玉片上來回割鋸時，圖案仍是清清楚楚的不會被水洗掉的。
距今五千三至四千二百年的良渚文化，已出現以拉線透花的玉器，發展至清代鏤雕玉器薄而細，達到技法的巔峰。
十、打眼
這是專門對付像鼻煙壺丶扳指丶煙袋嘴之類的小件，而又有固定形狀的玉器，要鑽孔時所用的特殊技巧。
因為這類玉器太小了，不方便用手拿著打鑽，所以就在大竹筒中裝了水，上面安裝木板，木板中央挖了洞，洞的形狀就和要鑽孔眼的小玉器，形狀相同。不同形狀的小玉器，要配上挖了不同形狀孔洞的木板。
玉工的左手握住小「鐵盅」，右手拉著「繃弓」，一來一回的帶動鐵盅反覆旋轉，鐵盅下端所嵌的金剛鑽，就會在玉器上鑽出洞來。技法逐漸提升後，桯鑽與管鑽取而代之。穿孔如是兩面對穿，則常有接頭不整的痕跡。
十一、木碢圖
木碢是磨光的碢，一般是用葫蘆瓤作的。把已彫琢好了的玉器外表仔細的磨光。這時使用的工具結構是登板連繫著木軸，帶動一個圓形的轉盤，而這步驟用的圓盤，是厚厚的「木碢」，配用的石沙硬度比較低，又稱「浸水黃寶料」，大約是石英沙（七度）來細細磨光。
十二、皮碢圖
皮碢是牛皮製成的，是玉器的最後工序拋光上亮用，具體呈現玉色。
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