玉器的鏤空方法

漢代玉器的鏤空方法，是在戰國時期的基礎上發展起來的，不僅鏤空的工具與戰國時期近似，就連工具的操作方法，也大致相同。但是，因為漢代玉工對於管具打孔與金屬線具拉切的技術更加純熟，使漢代玉器的鏤空工藝達到前所未有的境界。以下即從工藝的角度出發，先介紹漢代玉器的鏤空方法，再從鏤空與形制功能之間的關係，說明漢代玉器的鏤空特色。

一、漢代鏤空的基本工法

漢代玉工以小型管具和金屬細線具來製作鏤空，他們的操作方法與戰國時期近似，其鏤空過程可以分為以下四個步驟：

（一）製作器形輪廓：漢代玉工先將玉料切割為厚度與大小都很適當的玉料，然後依照需要琢磨出圓形、珩形或各種像生動物造形的外廓。

（二）打稿紋飾形狀：其次，在初具輪廓的玉料上面，用細砣彫琢斷續相接的釘線紋，勾勒出紋飾的形狀。

（三）小型管具打孔：等紋飾打稿的工序完成後，漢代玉工會使用小型的圓管，在紋飾勾轉處鑽磨，取出一個又一個的圓形玉料，形成一個個的圓形小孔。

（四）金屬線具拉切：然後，再把金屬線具穿入圓孔中，沿著釘線打稿的線紋拉鋸，將紋飾周邊的玉料切割下來，即可完成鏤空的製作。

二、藝術鏤空的美感呈現

漢代鏤空與春秋戰國的鏤空一樣，都是要藉由去料的動作，凸顯造形或紋飾的動物形象。但是漢代的玉工在製作鏤空時，有意識地用管具來鑽磨紋飾勾轉處的玉料，而且當時的動物造形，肢體勾轉處特別多，玉工大量運用管鑽的結果，使管鑽圓孔融入造形之中，成為一種兼具立體生動與美感的"空的紋飾"，筆者稱之為"藝術鏤空"。

例如位於廣東省廣州市的西漢南越王墓中，在墓主人的主棺室裡出土一件透雕龍鳳紋重環珮，該器以內外二個窄環構成全器的框架，小環框內透雕一個昂首、挺胸、跨步行走的螭龍，螭龍的腿部與尾巴都延伸到小環框外。而大環框與小環框之間透雕一個鳳鳥，鳳鳥立於龍爪上，張口回視螭龍，它的冠羽和尾羽順著圓形的框架鋪展，風格極為華麗。

在華麗的風格之中，我們可以看到螭龍與鳳鳥的肢體末端都呈勾卷狀，而每一個勾卷處都用小型管具打孔來鏤空。圓形的小孔如影隨形般地跟著龍鳳紋的肢體，成功地融入龍鳳紋的造形之中，與流暢俐落的金屬線具拉切，形成一種"空的紋飾"，正是漢代藝術鏤空的代表性作品。

三、三位一體複合式鏤空

在漢代玉器的鏤空中，除了因為管鑽圓孔融入造形之中，與流暢的金屬線具拉切技巧，構成一種特殊的美感之外，有的鏤空還可以作為穿線佩帶的繫帶孔，使鏤空不僅是一種"工"的技術，還具有"美"的效果，及"用"的功能，成為技、藝、用三者結合的複合式鏤空。

例如河南省永城縣芒山鎮僖山漢墓出土一件雙龍首玉珩，輪廓呈下弦月形，整體以小型管具和金屬線具拉切法製作鏤空，形成二龍連身的造形。該器的鏤空以左右對稱的形式分布，既能凸顯玉珩的造形美感，又兼具佩帶孔的功能，正是漢代複合式鏤空的特色。

中國古代玉器的鏤空技法，從新石器時代晚期以來，不斷地更新發展，在每個時代裡創造出各種不同的風格，其所使用的工具和方法，以及在玉器上面留下的製作痕跡，都可以作為我們判斷時代與鑑定真偽的依據。