川劇「變臉」溯源 文武小生競賽催生絕技

川劇變臉 

 由於具有新、奇、快、爽的特點，川劇變臉近年來炙手可熱，蔚然成風。那麼，變臉特技當初是如何出現、如何豐富起來的呢?

    清末民初，川劇進入一個興盛時期，名角輩出。其中，以扮演文武小生而享盛譽的有康子林(公元1870年-1930年)和曹俊臣(公元1882年-1946年)。追溯起來，當今風靡演藝圈的」扯線變臉」絕技，便是在他二人藝術競賽、交流中催生出來的。

    《三變化身》又名《歸正樓》，是川劇高腔戲。描寫富家子弟邱元順抽鴉片、賭博，將家產蕩盡賣絕，走投無路之際，「打爛條」逼妻子蘇月娘去接客賣淫。蘇月娘 幸遇俠士貝戎相救，義結兄妹，逃離苦海……由武生扮演的貝戎，不僅武藝高強，而且善於喬妝改容，他在戲中有3次變臉，神秘莫測。

    據康子林的幺徒弟劉宗林回憶：以前，扮演貝戎，需帶上事先準備好的紙臉殼，出場一亮相，扯去殼子再開唱，這便是「化身」最初的萌芽。後來曹俊臣改用草紙蒙 在臉上，塗上色彩。演出時，撒上一把粉火(松香等物做成)，用手一抹臉，抹去紙臉譜，現出原形，然後開板起唱，這是很大的改進。

    康子林是一個虛懷若谷的人，他在曹俊臣的啟發下，先是放棄紙臉殼，也不用灑粉火，只是扯草紙變臉。繼後又反覆琢磨，將草紙蒙臉法加以改進。變草紙為韌性較 好的夾皮紙，變一層為三層，連揭三次，變換容貌。在實踐過程中，揭紙常有差錯，不能得心應手，後來有次突然從「拉洋片」中得到啟發，於是設計扯線，將線頭 一扯，便揭開一層臉譜，他獲得了成功：借一絲拉線之助力，收瞬息萬變之功效。

    還有一種抹臉變色，也經常運用於舞臺。有個突出的例子：上個世紀30年代，「悅來茶園」演《白蛇傳·斷橋》，演得最好的是蕭楷臣(繼康子林之後任「三慶會」會長)扮的許仙、周慕蓮扮的白娘子、謝國祥扮的青兒。

    川劇白蛇傳故事，青兒原是男身，因被白娘子收服，才變易為婢女。他在狂怒時要現出原形，故《斷橋》由男武生扮演。謝國祥在此劇中運用了「耍獠牙」與「變臉」特技。

    當青兒與負義的許仙狹路相逢時，他憤怒已極，頓時顯出青面獠牙、張口吃人的鬼怪形象。謝國祥演出前便要為「抹臉」作準備。他用當時的紙煙盒內的錫箔紙，包了三團鴿蛋般大小的白、紅、黑釉彩，開口的一方向上。

    演出時，青兒由下馬門上場，站在腳箱上面，面對負心的許仙怒斥。左手虛晃，衣袖一抖，忽然用右手從額間往下一抹——「白彩」先已夾在「包額」之下，開口朝 下方，臉便抹成白色，意即「臉都氣白了」。接著，青兒與白娘子「對式口」，白娘子求他不要魯莽行事，護住許仙。青兒伺機將左手夾著的「紅彩」往臉上一抹， 於是紅色蓋住了白色。青兒又追趕許仙下場去。謝國祥迅速在盆裡洗手，楷干，又夾著「黑彩」追趕上場，在扑向許仙、抓拿之際，將臉抹黑；同時，口中獠牙伸 出，左右翻動，表現其青面獠牙的猙獰。

    人們在突然遭遇出乎意外的、驚心動魄的變故的一剎那間，往往會「大驚失色」、「變臉變色」。藝術反映生活。川劇正是從實際生活中，加以提煉、誇張，從而獨創了川劇特技之一的變臉