一韓國遊客說，在韓國，孩子從小就受環保教育：在學校，孩子的第一堂課就是禮節教育，其中包括環保教育；在家中，父母會以自己的言行影響孩子。看到韓國人如此"不講情面"的場面，中國人頗感難堪。
客人來到主人家裡，看到不太衛生，就主動打掃。有中國人說，這是對中國人的一種無聲的"侮辱"，卻令中國人"啞口無言"。韓國人的這一舉動讓中國人想罵，卻又罵不出聲。不過，韓國人的另一舉動，卻引發一些中國人的漫罵。
新一波韓流氣勢咄咄逼人
韓劇風靡大陸
新一波韓流以咄咄逼人的氣勢蜂擁而至，韓國影視劇、電子遊戲、音樂、出版登陸中國，多少男男女女、老老幼幼為"氧氣美女"李英愛、為當紅歌星組合"東方神起 "、為淳樸可親的金三順所折服，韓國料理、韓國游、韓服婚紗攝影、韓國百貨、韓國整形、學韓語、學跆拳道……中國人又一次沉浸在韓國人製造的"韓國文化狀態"中。
面對以韓國影視劇為主的新一波韓流，中國大陸影視圈的一些大牌明星和製作人，紛紛撰文和發表談話，聲稱"《大長今》水準不過如此，從製作、服裝、道具，根本無法與中國的電視劇相提並論，韓流保不了幾年"，"大家對國內的電視劇太苛刻，對韓劇太縱容。
國內的電視劇，如果劇情節奏這麼慢，一定被罵得狗血淋頭"。"我們的電視臺整天只知道播放韓劇，我們的媒體整天只知道報導韓劇，這跟漢奸有什麼區別"，"不就是幾部破韓劇嗎？我們國家的電視劇製作水平卻是亞洲最高的，其它國家的電視劇根本沒法跟我們比"……
韓流遭遇反韓流。
這些中國人看到韓流滾滾，骨子裡很不舒服，憂慮者有之，抨擊者有之，憤慨者有之，狂妄自大者有之。他們將大陸電視劇的種種問題，歸咎於韓流猖獗，要求有關方面減少韓劇的播放量和報導量。
筆者沒有看過一部韓國電視劇，也沒有讀過一部韓國流行小說，不是韓迷。不過，韓劇、韓書、韓國遊戲能如此迅速佔領市場，流進千家萬戶，總該有它的魅力和道理。
文化是一個國家的身份證。文化根本上說並沒有國界。21世紀是文化的世紀，誰是文化強國，誰就是世界強國。一種先進文明對其周邊產生輻射並像漩渦一樣產生引力，這是很自然的事情。大唐朝的時候，中國就曾是這文化漩渦的中心。
今日當中國人以一個被吸引者的身份，再次捲入這個文化輻射圈的時候；當這個輻射圈的內涵，還是中國的傳統文化而在中心地帶的卻是韓國人的時候，一些中國人心中的滋味，就顯得有點酸酸怪怪的了。
其實，想想人家是如何做到由被輻射的地位，攀升為如今的文化輸出大國的，這才是中國人應該從韓流裡尋覓的含義。
韓國提出戰略口號
亞洲金融風暴後，韓國提出"文化立國"和"韓國文化世界化"的戰略口號，優先發展文化產業，以此作為拉動經濟發展的新動力，更將流行文化的強勢轉化成一種軟權力，在亞洲乃至全球發揮巨大的影響力。短短几年，韓國由文化牽頭，帶動整個社會經濟全民快速發展，2004年韓國文化產品已在世界市場佔3．5％的份額，成為世界第五大文化產業強國。
韓國文化產業發展，政府重視，社會共識，成立產業促進機構，專門立法，加大預算，設立基金，透過新的信息技術與文化創作相結合。
韓國發展文化創意產業生產經營的總體戰略是，至2010年，在全國建設10個文化創意產業園區，10個傳統文化產業園區，2個綜合文化創業產業園區，形成全國的文化創意產業鏈。
韓劇風出韓流塢
韓劇風刮出了韓流塢。筆者去了超現代的娛樂城"韓流塢"（Hallyu Wood）採訪。距首爾西北25公里的京畿道高陽市，投入2億韓元建設的韓流塢，將於2008年前竣工。
這是一座能與以好萊塢（荷裡活）為代表的西方文化比肩的東亞文化中心。韓流塢將建韓流明星街、明星村、韓流遊戲世界及各種演藝設施，有韓劇拍攝場、韓流學術院、經紀人公司大樓、唐人街、主題公園、酒店、會展中心等，佔地100平方公里。
"韓流塢"將引進中國、日本及東亞各國文化，建東亞文化街，以此推動大眾文化的交流和融合。韓國人透過健康向上的大眾文化，有力整合民族精神，在好萊塢橫行全球的今天，無疑維護了民族尊嚴。
韓流的成功，主要來自於準確的文化定位，反映了鮮明的民族特色，觀眾透過作品，深入普通韓國家庭的真實生活，感覺愛情、親情、友情和信義等韓式傳統儒家文化。它直指人心人性，演繹人生悲歡離合，故事裡透著一股向上的執著，只要努力，困難可以戰勝。
韓國人是生活方式很古老的民族，是個耐力極強的民族，卻又是引領時尚的民族。韓流從表面上看新潮熱鬧，骨子裡卻保守樸實，有著深厚的東方文化的根，浸潤著東方文化文以載道的人文傳統。
流行文化韓流的成功，很大程度上是韓民族的文化底蘊，自信地與西方現代思維相撞擊的結果。
社會時尚本來就是潮流大循環，上世紀七十年代，吹的是歐美風；八十年代吹港颱風；九十年代吹日本風；如今吹韓國風。韓流或許終會過去，但今日的韓流絕對不是寒流。
BBC中文網(文章僅代表作者個人立場和觀點)
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