在中国佛教队伍中,画僧是非常特殊的一派,几乎历代都有艺术高僧出现,他们的艺术之光,对中国的文化包括佛教文化产生的影响是深远的。
巨然是五代时期山水画中很重要的一个画家,他原来是南唐南京开元寺的一个和尚。巨然的气质柔弱,文才不凡,每每下笔,如文人才士般信手拈来,词畅意达,激昂顿挫,意境开阔。南唐灭亡后,巨然随李后主来到开封,居于开宝寺,他曾在学士院作壁画,当时所画的《烟岚晓景》壁画,为当时所称赏。
巨然擅画山水,师法董源水墨一体,在中国绘画史上,并称为"董巨",他们是山水画的一代巨匠,被奉为南派正宗。他的画风颇有平淡自然、浑厚幽深的特点,又兼有高峭雄厚、宏伟壮阔之气概。尤擅画江南烟岚气象和山川高旷的"淡墨轻岚"之景。
巨然师承董源,有继承也有创新。与董源不同之处,在于其作品有"明朗郁葱,最有爽气"的风格。此外,巨然早年与晚年的画风亦有不同,"少年时多作矾头,老年平淡趣高"。其传世作品有《秋山问道图》、《层崖业树图》二轴,现台北故宫博院;《万壑松风图》轴,现上海博物馆;《烟浮岫》轴,藏日本大阪市立美术馆。
中国的绘画,五代时期是个分水岭。五代之前,主题多人物禽马,五代之后则转为山水;五代之前,多重色彩,五代之后,逐渐转为水墨。开始出现了以荆浩、关仝为代表的北方画派,风格高古雄浑气势;还有以董源、巨然为代表的"江南画派",以描绘江南奇山秀水为特征。后代遂将巨然与荆浩、关仝、董源并称五代北宋间四大山水画家。
沈括《图画歌》云:"江南董源僧巨然,淡墨轻岚为一体"。足见"董、巨山水"不仅开创一代画风,对于宋元明清山水画艺术的发展也产生了深远的影响。元代赵孟兆页、明代沈周、文征明、董其昌、清代吴恽、石涛等都直接从董、巨那里汲取营养。因此,"董、巨山水"宛如中国古代美术苑地里一朵奇葩。
中国的佛教艺术在古代有其辉煌的历史,是中国文化内涵中重要的成分,我们熟悉的贯休、巨然、石涛、八大山人、虚谷、弘一等都是历史上的大画家,直到今日,他们的作品依然是高等艺术院校教学中不可缺少的范本,可以说中国文化史因为这些佛教艺术,而更加辉煌丰富。
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